是的，人！
或者說，人為因素。
江夏越想越覺得，大機率是車間老師傅們亮出了壓箱底的絕活，周建明拿不定主意，跑來問他的意見。
這個念頭一冒出來，江夏反倒有點感興趣了。
他太清楚國人“留一手”的傳統了。
往遠了說，武術界的師父教徒弟，打基礎的東西傾囊相授，可最核心的殺招、最精妙的勁法，總要留到最後，非得考察個十年八年、確認徒弟品性過關才肯傳。有的師父走得突然，一身本事就帶進了棺材，後人再怎麼琢磨都差口氣。
戲曲界更是如此，名角的私房唱腔、臺步身段，那是安身立命的本錢，非親傳弟子絕不相授，哪怕是同臺搭戲的老夥計，也別想摸清底細。
手藝人行當裡更甚。
木匠的暗榫訣竅、鐵匠的淬火火候、篾匠的收口手法，全是吃飯的絕活。舊時代手藝人走街串巷，沒勞保沒保障，一身手藝就是唯一的飯碗。
真要是全教給了徒弟，徒弟學成了搶飯碗，自己老了幹不動了，就得喝西北風。
“教會徒弟，餓死師傅”，這話不是小氣，是千百年來個體生存的血淚總結。可也正因如此，很多技藝代代相傳，卻代代縮水，傳到最後只剩個空架子，精髓早就丟沒了。
而江夏這套標準化工藝卡，本質上就是把“留一手”的生存土壤給掀了。所有經驗、技巧、訣竅，全拆成白紙黑字的標準步驟，人人能看、人人能學，不用再靠師父的心情、徒弟的悟性去熬。
手藝不再是私產，變成了可複製、可迭代的公共技術。
從這個角度說，倒也算是功德一件。
要是真能借著工藝卡落地，把老師傅們壓箱底的本事都給逼出來，彙總最佳化進工藝卡里，那才是真的賺了。
江夏站起身往樓下走，語氣裡帶著點不易察覺的期待： “走，去看看。我倒要聽聽，是什麼難事，把咱們周大廠長都給難哭了。”
……
會客室在一樓靠南的位置，採光不算好，大白天也得開著燈。
不過江夏第一次踏進這棟洋房時就清楚，當年這間會客廳裡，那真是談笑有鴻儒，往來無白丁。
1946 年代表團駐滬辦事處在此掛牌的那段歲月，這間西十來平米的屋子，就是上海灘暗潮洶湧裡的一方方寸陣地。
那位素來溫和卻風骨凜然的長者，曾在這裡召開中外記者見面會，牆面上釘著戰局形勢圖，百餘名記者擠得站到了門外陽臺，連外側廊廳都坐滿了人。
他就站在客廳與廊廳的門檻處，半身在裡半身在外，對著滿場鏡頭與紙筆，把當局假和平、真內戰的底細攤得明明白白。
講到激憤處，他甚至拋開翻譯首接用外語向世界說明真相，字句鏗鏘，隔著十幾年的歲月，彷彿仍能在這老木地板上激起迴響。
兩位奔走呼號的進步賢達在滇南遇害的噩耗傳來時，也是在這間屋裡，他當著全場記者痛斥暴行，話音擲地有聲，連窗玻璃都似在微顫。
那些年月裡，滬上梨園名宿、文壇大家踏過這方地磚，各民主黨派的代表、各界愛國人士曾在這沙發上落座，外事戰線、文宣戰線的黨內骨幹也常伴著夜色悄然出入。
外國特使、國際友人曾在這裡交換意見，從和談局勢到民生疾苦，從文藝出路到戰後工業重建，多少影響時局走向的判斷就在這不大的空間裡敲定，多少分散的進步力量藉著這方屋簷擰成了一股繩。
百葉窗常年拉著半幅，門外弄堂裡總繞著盯梢的身影，街角的雜貨鋪、修鞋攤都藏著不懷好意的眼睛。可屋裡的茶水涼了又續，座談開到深夜，油燈燃到破曉，風聲越緊，這裡的步子越穩。
十幾年風雨過去，沙發換了式樣，吊燈蒙了薄塵，當年的風雲都沉澱進了牆壁的木紋裡。
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