隱身的身影再次融入了佛羅倫薩的夜色。
烏菲茲美術館高大的門牆無法阻擋他。
他選擇了一處靠近頂層、無人注意的通風口。
整個通風口的金屬柵欄被他瞬間收取，進入後又被完美復原。
館內一片寂靜，只有遠處警衛規律且緩慢的腳步聲。
他如同幽靈般飄向目標展廳。
站在《維納斯的誕生》那精美的畫框前，他沒有絲毫猶豫。
意念分成兩股，一股鎖定畫作本身，另一股鎖定空間中一塊經過意念粗略塑形、與畫作重量體積幾乎完全一致的巨石。
剎那間，名畫消失，巨石憑空出現在畫框原本的位置，穩穩地落在那個精密的重力感應裝置上。
裝置的指標微微顫動了一下，依舊維持在警戒重量閾值之內，沒有發出任何警報。
完美。
如法炮製，達芬奇的《博士來拜》也被一塊同樣沉重的石頭替換，安靜地躺進了他的靜止空間。
他甚至有閒暇，用意念控制，將那塊替換《維納斯的誕生》的巨石表面，稍微弄得平整了些，讓它更貼合畫框後的牆壁。
做完這些，他才開始“光顧”其他非重力感應的區域。
那些來自東方的瓷器，歐洲大師的油畫、金銀器，在百米感知範圍內，成批成批地無聲消失，如同被夜色吞噬。
當他來到地下金庫時，發現這裡除了厚重的機械鎖，居然也安裝了重力感應裝置，保護著存放金幣和金條的保險櫃。
這難不倒他。同樣的置換手法再次上演。
沉重的黃金和鈔票消失，取而代之的是空間裡那些沉重、廉價且無聲的石頭。
警報系統沉默如初。
離開烏菲茲的過程與進入時一樣乾淨利落。
重新出現在寂靜的街道上時，佛羅倫薩依舊在沉睡，對發生在藝術聖殿內的這場“狸貓換太子”毫無察覺。
他沒有直接回酒店，而是隱身漫步到阿諾河畔，看著月光下老橋的倒影。
然後像個晚歸的旅人一樣，慢慢走回了酒店。
無人發覺。
第二天上午，何雨柱悠閒地在酒店餐廳享用著意式早餐，閱讀著當地的報紙。
果然，在報紙一個不顯眼的角落，刊登了一則短訊：“烏菲茲美術館因內部裝置檢修，閉館一天。”
他笑了笑，放下報紙，端起咖啡，抿了一口。
退房後，他開著賓士車，駛向下一個目的地——水城威尼斯。
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