但他依然如入無人之境。
那些記載著東方智慧的孤本、善本、敦煌遺書……
無論被如何精心保管，此刻都遵循著意志的召喚，迴歸它們應有的歸屬。
最後是那些零散存放的畫卷。
他精準地找到了它們，無需展開，掃描已確認其材質、筆觸、墨色，確認為目標無疑。
《永樂宮壁畫》的殘片、唐宋時期的佛經絹畫……
一一收取。
核心文物既已收回，他的目光轉向了另一些儲藏室。
那裡懸掛或封存著的，是西方藝術史上的璀璨明珠——達芬奇、拉斐爾、提香……
這些名字對他而言僅是符號。
但這些畫作本身物理結構的精妙、顏料的層次、畫布的織法，在他的感知中如同夜空中的星辰般清晰。
它們同樣是人類文明的結晶，不應成為某些勢力私藏的玩物或未來博弈的籌碼。
意念掃過，這些承載著另一脈藝術巔峰的畫作，無論是木板油畫還是巨幅帆布，都悄然脫離了原有的位置。
與東方的瑰寶一同在靜止空間內找到了新的歸宿。
嗯，雨水可以看看這些作品，看看東西方的風格差異到底是什麼。
整個過程，快、準、靜。
他沒有觸動任何警報，沒有留下任何一絲痕跡，甚至沒有讓巡邏的衛隊產生任何一絲心悸的感覺。
他的行動，是真正意義上的“無形”。
當最後一件目標文物被納入空間，何雨柱沒有絲毫留戀，立刻按照規劃好的撤離路線，如同退潮般悄然離開了梵蒂岡的核心區域。
在羅馬城邊緣一處早已偵察好的僻靜地點，他再次利用隱身，潛入了一個大型貨運機場。
沒有特意尋找，反正都到不了中國。
隨便找了架飛機，在艙門關閉前的最後時刻，他悄無聲息地進入，隱匿於貨物之間。
引擎轟鳴，巨大的慣性將機體推向跑道，衝入雲層。
何雨柱靠在冰冷的貨箱上，緩緩閉上眼睛。
靜止空間內，新增的文物與之前的物資安靜共存。
跨越重洋的行動終於畫上句號，一種難以言喻的疲憊與滿足交織在心頭。
當輾轉幾次飛機後，他在五月的第一天，回到了四九城。
還是去那個隱蔽的倉庫，把糧食，營養品卸下。
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