很顯然，借調過來的壯年導演不在此列。
關鍵是，他們之前沒有執導過一部電影，自然還沒有完全被環境影響徹底。
只要接受並且適應了港島這裡的電影拍攝節奏和風格，他們就能很好的完成執導任務。
本身，他們的基礎就相當紮實牢固，缺少的就是機會罷了，攝影師也是一樣。
甚至，公司都鼓勵攝影師轉型導演，給於他們嘗試的機會，不過拍攝資金會被嚴格限制。
也是有了幾位內地電影廠派遣過來的導演幫忙，乾坤影視的眾多拍攝計劃，才能一部部落實到位。
可這時候，梁耳還覺得遠遠不夠。
一邊，向內地有過合作的電影廠，提出更多的人員借調，一邊則是將目光放在港島的某些導演身上。
比如，拍攝驚悚片相當有特色的藍乃才，桂治洪還有餘允抗這三位導演。
可惜，港島的純粹恐怖片市場，小得可憐。
必須在恐怖之中，加入喜劇或者風月元素，才有可能有一定的票房成績。
梁耳前世印象最深刻的，就是藍乃才的《力王》！
若是放在二零二五年，牢A爆發的年代，他拍攝的《力王》，簡直和漂亮國某些情況高度契合。
要是那時候放映，估計得賣爆全球！
事實上，梁耳知道這三位純粹的恐怖片導演，最適合的市場在歐美，特別是漂亮國那邊。
在漂亮國電影市場，他們的電影全都屬於B級片。
可以這麼說，以他們的導演實力，完全可以吊打大部分漂亮國的B級片導演。
而這三位，在港島影壇就跟曇花一現差不多。
留下了自己的代表作後，就很快銷聲匿跡了。
恰好，梁耳有渠道，將特定型別電影打入漂亮國市場，有後世記憶的他也知道一些門路。
所以，這三位就得到了乾坤影視的招攬。
此時的桂治洪，已經離開影視圈不短時間了，並且還移居漂亮國開小店生活。
突然接到來自港島的電話，開始還相當的驚奇。
可當他，聽到電話裡，代表港島乾坤影視的公司秘書，向他提出招攬的時候，立即心動了。
事實上，他對拍電影還是很有熱情的。
八四年，也就是邵氏關門那一年，還拍攝了最後一部電影，沒有激起多少水花，加上又沒有其它公司邀請，這才黯然退出影壇遠走漂亮國。
從後世知名博主牢A的描述便知，不是真正的有錢人，在漂亮國的日子就不是那麼舒坦了。
就算此時，漂亮國對於底層還沒有那麼苛刻也是一樣，在唐人街也就好過一點。
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