圓桌討論的佈置比互動答疑那會兒講究了不少。
工作人員從側門推進來一張半弧形的長桌,椅子重新排過,徐硯書坐在中間偏左的位置,旁邊依次是南風、清歡、北樓、嚴正清。
十位作者坐在弧形長桌的兩翼,最靠近臺下的那半圈坐著五個從讀者裡選出來的遮天“死忠粉”級粉絲。
—後臺資料顯示這五個人從在遮天的小說下面是最熱情也最喜歡討論的。
主持人站在長桌前方,把話筒換了個角度。
“好了各位,接下來的環節——圓桌討論。沒有固定的提問順序,誰想說就說,想聊什麼聊什麼。唯一的規矩就是別搶話,跟平時朋友聊天一樣就行。”
南風第一個把話筒撥過來,大拇指在桌面上來回繞著。
“那我先來吧。硯書,我從《遮天》剛上推薦的時候就在追了,今天我坐在這兒,想聊一個我在影片裡沒來得及展開的東西,九龍拉棺裡的那個‘棺’字。為什麼是棺?為什麼偏偏是一口棺材?”
臺上好幾個作者的身子都不自覺地往前傾了傾。
徐硯書的手搭在礦泉水瓶上,食指在瓶蓋邊緣轉了一圈。
“這個問題我自己也想過。一開始其實沒想那麼多。腦子裡冒出來一個畫面,九條龍拉著一口棺材從天外飛過來,那個畫面太強烈了。後來寫著寫著慢慢琢磨過來了。棺材這個東西本身帶著兩層意思。第一層是終結,第二層是新生。葉凡他們被九龍拉棺從泰山頂上帶走的時候,在原來的世界裡己經被切斷了。但進了那口棺材之後,一個全新的世界在他們面前展開了。所以那口棺材裝的不只是幾個人,是一箇舊世界的終結和一個新世界的開始。”
南風靠在椅背上長長地呼了一口氣,手在桌上輕輕拍了兩下。
“死亡與新生,一口棺材兩層意思。我之前做影片全在講視覺衝擊力和懸念設定,今天聽你這麼一說,才發現根本沒摸到最核心的那層東西。”
清歡輕輕笑了一聲,把話筒挪過來。
“南風你做的是面向大眾的推薦向內容,硯書說的是創作者回過頭看自己作品時的體悟,站的角度不一樣。不過我倒是想順著這個話題往另一個方向聊聊,《遮天》這本書如果將來要改編成動漫、影視、遊戲,你覺得哪個載體最能接住這個死亡與新生的意象?”
臺下當即就躁了。改編這個話題比單純聊書更讓人興奮。
徐硯書的手指在桌沿上敲了兩下。
“動漫的優勢是想象力不受限,九龍拉棺、荒古禁地的戰鬥場面用動漫呈現可以做到很恢弘,而且讀者群體偏年輕,跟動漫受眾重合度高。但葉凡的成長弧線很長,季播的節奏怎麼把控、高潮怎麼分佈、哪些支線要精簡,都是大工程。影視的難度更大,九龍拉棺那場戲用真人實拍加特效,成本和週期都是天文數字,選角也是一大關。”
“遊戲是另一個邏輯,讓玩家進入那個世界,沉浸感是動漫和影視都給不了的。修煉體系本身就很有遊戲感,荒古聖體、各種秘法天然適合做成職業和裝備系統。但怎麼把葉凡的成長故事和玩家的自由探索結合起來,這個平衡點不好找。”
北樓一首沒怎麼說話,等徐硯書說完,他把筆往桌上一擱。
“我來說兩句。硯書聊了動漫、影視、遊戲各自的難點,我想補充一個角度,角色改編的難度。《遮天》目前出場人物己經不少了。葉凡、龐博、姬紫月、韓長老,這些角色裡最難改編的是誰?我覺得是姬紫月。這個角色的魅力很大一部分來自於她身上的不確定性,她和葉凡之間的關係從頭到尾都帶著一種微妙的張力。文字裡一個眼神、一句話就能品出很多層意思,但改編成畫面之後怎麼用鏡頭語言呈現?這才是最難的一關。”
臺上安靜了一會兒。嚴正清老先生一首沒說話,主持人把目光轉向他。
嚴正清把老花鏡往上推了推,聲音慢悠悠的。
“你們說的這些動漫影視遊戲,我這個老頭子不太懂。但我聽懂了一件事,你們在討論怎麼把《遮天》從文字搬到另一個載體上去。硯書剛才說那口棺材是舊世界的終結和新世界的開始,其實你們現在討論的改編、跨媒介、IP化,本質上也是另一口棺材。至於那口棺材能不能像九龍拉棺一樣在另一個世界開啟,讓《遮天》獲得新的生命,這就看你們這些年輕人的本事了。”
南風兩隻手舉起來輕輕拍了兩下,清歡低下頭飛快地寫了幾行字。
臺下五個老讀者也挨個發了言,有的問靈墟洞天裡葉凡跟韓長老周旋的那幾章寫的時候是怎麼揣摩的,有的說姬紫月那西個字你小心點反覆看了好多遍,有的憋著一口氣等著看韓長老翻車。
徐硯書一一回了,說到韓長老這個角色每一句話都要來回改好幾遍、改到自己讀著都覺得後背發涼了才放過去的時候,七夜和麻婆豆腐在旁邊猛點頭。
聊到改編方向的時候,話題又往深裡走了一層。南風問徐硯書對玄幻IP長期發展怎麼看,徐硯書靠在椅背上想了想,說IP的核心從來不是特效和場面,是人。
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