勞格斯戴爾微微側身，目光彷彿穿透了時間，“在藝術的世界裡，我們常常自詡為發現者，尋找那些隱匿於塵世、卻能與靈魂對話的閃光之物。”
“那還是前年，在巴塞爾那個喧囂的展場，人潮洶湧，各種聲音、色彩、觀念激烈碰撞，幾乎要淹沒所有的感官。就在那時，我偶然步入一個並非我們畫廊安排的、相對邊緣的展廳，一組尺幅不大，卻擁有奇異靜默力量的油畫，讓我瞬間停下了腳步。”
老頭描述著那幾幅畫如何在一片喧囂中，以一種近乎內斂的倔強，牢牢抓住了他的視線。
“那是一種經過高度提煉的色彩與光影，筆觸大膽而肯定，構圖極具現代感，但畫面深處，卻流淌著一種嗯，一種難以言喻的、深邃而寧靜的詩意。”
“它不屬於任何時下流行的、喧譁的流派，它只是靜靜地存在著，卻彷彿能吸收所有的噪音。那一刻的感覺很奇妙，像是觸動了我內心關於永恆與瞬間的某種感知。”
勞格斯戴爾幽默地提到自己如何像發現了寶藏的探險家，立刻透過展方尋找藝術家的聯絡方式。
“我甚至沒來得及看完那個展區的其他作品，”他笑道，“生怕慢了一步，這位名叫曾敏，即將和醜國一家不怎麼，嗯，算了，醜國那種地方有什麼藝術？醜國的一家畫廊合約到期的女性畫家，就會被高古軒那個精明的傢伙，或者白立方、佩斯那些虎視眈眈的同行們搶走”
臺下一片笑聲，老頭輕描淡寫且在倫敦屬於喜聞樂見的貶低了一下醜國的畫廊，又將幾家頂級畫廊的名字信手拈來，彷彿那是一場無聲的戰爭。
如何透過數位中間人，輾轉拿到曾敏的聯絡方式，如何經歷了長達數月的、跨時區的越洋電話和信件以及親自面談。如何巧妙地與高古軒那位“總喜歡用美元支票說話”的老朋友、白立方那位“迷戀概念勝過視覺本身”的女強人，以及佩斯畫廊那位“總想打包藝術家整個生涯”的野心家周旋。
“手寫的信件，帶著紙張和墨水的溫度，更顯得誠意十足我飛了兩次中國，與曾敏女士深談，在她那間充滿松節油芬芳的畫室裡，我更加確信了自己的判斷。”
“我們談論塞尚的結構，談論博納爾的色彩魔術，談論莫蘭迪的靜謐，也談論她如何將東方式的生命感悟，不著痕跡地融入油畫的材質與光色表達之中”
“最終，裡森畫廊憑藉我們對於藝術家長期發展的誠意和全球推廣的清晰規劃，在高古軒和佩斯的夾擊下，贏得了曾敏女士的信任。”
這番敘述，既點明瞭曾敏作品的藝術價值足以引起頂級畫廊的爭奪，又巧妙地抬高了自家畫廊的格調，更從側面烘托出曾敏的份量。
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“這不僅僅是一份代理合同，”勞格斯戴爾鄭重地說，“更是一場基於相互理解和共同藝術信念的結盟。我們相信，曾敏女士的藝術，能夠為倫敦，為歐洲，帶來一種全新的、深刻的視覺體驗和哲學思考。”
李樂在臺下聽著，心裡不得不佩服，這胖老頭才是捧人的高手。
沒有堆砌華麗的辭藻，而是透過講述一個真實或至少聽起來真實的發現之旅和競爭故事，既凸顯了曾老師藝術的獨特價值，又巧妙地將裡森畫廊的地位和眼光抬升到了比高古軒等頂級畫廊更高的位置，更從側面將曾敏塑造成一個備受追捧、最終慧眼擇良木的藝術家形象。
不顯山不露水，卻把該誇的點都誇到了，聽得人心裡舒坦，又不覺得諂媚。
最後，勞格斯戴爾微笑著，手臂優雅地伸向側方小門的方向，聲音提高了些許，帶著由衷的敬意，“現在，女士們，先生們，讓我們以最熱烈的掌聲，有請我們今天當之無愧的主角，一位以其深邃的筆墨、詩意的構圖和融匯東西的美學探索而備受讚譽的藝術家，曾敏女士！”
話音剛落，側門輕啟。
曾敏款步走出，一襲深湛如夜空的藍色香雲紗連衣裙。立領斜襟，線條簡潔流暢，並無過多綴飾，唯有腰間一根同色系的本料細帶輕輕一束，便勾勒出依然窈窕的腰身。
香雲紗特有的啞光質感與微妙起伏的莨綢花紋，在展廳專業的燈光下，漾開一種沉靜如水、溫潤如玉的光澤。如同月華流淌在靜謐的湖面。裙長及踝，動靜間裙襬微漾，一如行雲流水。
頭髮在腦後挽了一個低髻，只用一枚簡單的珍珠髮卡固定，幾縷不易察覺的碎髮垂在耳側，平添了幾分隨性與溫柔。全身上下，沒有佩戴任何閃亮的首飾，只在腕間繞了一串品相極佳的沉香木珠。
一襲淺淺的、得體的微笑，沉靜如水的眼眸，那是一種經過歲月淬鍊、學識滋養後沉澱下來的知性優雅，彷彿將東方的含蓄內斂與西方現代女性的獨立自信，完美地糅合於一身。
曾敏一齣現，現場立刻響起了熱烈而持久的掌聲。她微笑著，目光平和地掃過全場，微微躬身向觀眾致意。隨後走向勞格斯戴爾，伸出手。老頭卻哈哈一笑，熱情地張開雙臂，不由分說地來了個標準的貼面禮。
李樂在臺下看得眼角一跳，條件反射般地身子一挺，差點就要站起來，這動作在他這當兒子的眼裡，多少有點“逾矩”。
卻被一旁的高峰參贊眼明手快地按住了胳膊，“誒，幹嘛？小子，穩當點，入鄉隨俗。”
李樂這才恍然回過神，訕訕地坐了回去，摸了摸鼻子。
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