實驗室裡的無影燈灑下清冷的光，空氣中瀰漫著精密儀器特有的微溫。
白欒坐在弧形的工作臺前，右手漫不經心地握著那支神光棒。
他修長的指節輕輕釦在扳機處，伴隨著一聲清脆帶著機械美感的機括輕響，神光棒兩側的翼展霍然展開，折射出金屬特有的冷冽光澤，旋即，他指尖微收，又將其嚴絲合縫地合攏，發出咔噠一聲悶響。
白欒一邊把玩手裡的神光棒，不斷的展開神光棒又合上，一邊開始思索和特攝劇有關的事情。
要使用神光棒，就必須要把奧特曼這部特攝劇給搬運到這個世界來，對現在的自己來說，完美復刻肯定是沒什麼難的。
畢竟，此前經他之手搬運的遊戲、音樂和動畫不在少數，早己形成了一套成熟流程。
無他，唯手熟爾。
雖然從技術上來說，難度並不高，但還是有很多問題需要自己認真考慮清楚，比如說昭和奧特曼的部分。
拋開眼前的崩鐵世界不談，哪怕僅僅是站在他穿越前藍星視角回望，昭和時代的奧特曼拍攝技術也絕對稱得上粗糙二字。
皮套上偶爾會露出的拉鍊，略顯簡陋的怪獸佈景，當時看很先進，但現在看己經略帶劣質感的光線特效，無一不打上那個時代的深刻烙印。
而即便跨越到技術有所革新的平成時代，不少作品也依然或多或少地受到了當時預算與時代的侷限。
如果將這些作品原汁原味地首接搬運到崩鐵宇宙，這裡的觀眾真的能夠接受並看得下去嗎？
白欒腦海中閃過無數種處理方案。
最終，他做出了一個艱難的決定，一字不改。
畢竟有些因為經費短缺誕生的設計，在歲月的沉澱下，都成了奧特曼特攝劇裡不可或缺的傳統設定。
比如那個深入人心的三分鐘限制，最初不過是為了節省捉襟見肘的拍攝經費而不得不做出的妥協。
而且，崩鐵世界裡本就存在著類似的本土特攝劇，對於這些設定接受度應該也挺高的。
與其費盡心思去迎合當下，不如首接對外解釋這是復古風潮。
自己不是受時代所限，而是在用現在的技術去模仿過去某個時代的作品。
兩者雖然呈現出的最終結果一致，但背後的立意卻截然不同，前者是受限於歷史的無奈之舉，而後者，則是跨越時空的致敬。
『致敬，都可以致敬。（男人微笑素描畫）』
當然，除了這份藝術上的敬畏之外，白欒對自己同樣有著清醒的自知之明。
平心而論，奧特曼哪怕在那個特效技術剛剛起步的年代誕生，其閃耀的核心、宏大的格局以及對人性的深刻剖析，也從未因為畫質的粗糙減損分毫。
當劇情推進到高潮，誰能在完整看完整部劇後，面對那一句振聾發聵的“奧特曼，你就這麼喜歡人類嗎？”而無動於衷呢？
面對這種能夠跨越維度震撼心靈的偉大作品，白欒覺得自己哪怕擁有再超前的技術，也沒有去隨意塗改畫蛇添足的資格。
哪怕以當下的技術標準去審視，當年的那些鏡頭依然顯得簡陋，但誰也無法否認，那是當年的一群人傾注了全部心血，一幀一幀認真打磨出來的劃時代神作。
既然如此，又何必畫蛇添足？
他要做的，就是扮演好一個純粹的搬運工，說白了建模建得像是皮套一樣，還和那個時代的特效一樣，拍出“有那味了”的感覺，也得要不少精力。
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