《記憶》《知音》《一生最美是青春》
這兩年，由於歌曲中“半聲”唱法的運用，李谷一在長達兩年的時間裡被批為“靡靡之音”“黃色歌女”。
這一次讓她登臺亮相，也是釋放一個訊號彈，告訴文藝界：
一個敏感的時期要過去了。
文化藝術可以開始向著更多元的面貌發展了。
這種環境的訊號對江弦來說還是非常重要的。
因為《紅高粱》這篇小說比《高山下的花環》來的更“大逆不道”，是對戰爭文學創作觀念的重新理解。
為什麼重新理解呢？
很簡單的一個道理。
老戰爭小說追求的目標是再現戰爭過程，基本是從戰前動員寫到戰役的勝利，衡量小說成功與否的標準通常也是是否逼真地再現了戰爭的過程。
但是當年那些上過戰場、經歷過戰爭的老作家已經慢慢退出時代了。
現在文壇的中流砥柱，大部分是沒有經歷過戰爭的作家。
既然都沒經歷過，那還按照老一輩的方式寫，就算是逼死作者也寫不過老一輩那些人啊。
所以要重新理解，用新的手法創作。
這種創作上的突破，必須要和時代的軌跡吻合。
就說《紅高粱》這本小說，放到一年以前，打死江弦他也不敢發表出去。
但在現在刊發，這就有點像順水推舟，基本沒什麼風險。
倒也不是完全沒有，幸運的是江弦獲得了多方聲援。
就像是上月《紅高粱》在《人民文學》1982年第6期上發行以後，徐中玉在《中青報》6月18日第4版上發表了《感覺和創造性想象——關於中篇小說“紅高粱”的通訊》，隆重推薦《紅高粱》這篇小說。
徐中玉回到上海以後，多次來信和江弦打聽《紅高粱》這篇小說。
所以他這篇文章的內容，基本是江弦和徐中玉的一些通訊內容。
而與徐中玉這篇文章在《中青報》同一版面上刊登的文章，標題就是《怎樣才叫寬鬆》。
由此可窺一斑。
對於無論是小說主題還是藝術形式都非常離經叛道的《紅高粱》，徐中玉和《中青報》這次及時破例高規格的推重，無異於雪中送炭。
頒獎結束，江弦和朱琳回到招待所。
江弦摸了摸獎盃，忍不住感嘆，“還是搞電影的大方，我拿了那麼多屆全國優秀小說，也沒到手一個獎盃。”
對這個最佳編劇獎，他還是非常珍視的。
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