陜西這片土地太厚重了，底蘊太深，所以不論說《人生》還是《創業史》，來寫這篇土地都不夠完全，遠遠沒有《紅高粱》之於膠東平原那樣有代表性、那樣濃烈。
“我覺得路遙同志將來是有希望再創造出這樣一篇作品的。”陳忠實說。
“路遙是從一個自然環境最惡劣也最貧窮的縣的山村走出來的，他熟悉這片土地，熟悉每一個破舊的窯洞。”
路遙抽著煙，沒有說話，心中明顯有什麼構想。
江弦插話道：“忠實同志，不要總說路遙，我倒是覺得，你也不缺乏這樣的能力。”
“我畢竟年紀大了，寫作也到了一個瓶頸……”陳忠實客氣地說著，眼底卻藏著精芒。
這也是個有心氣的作家，沒心氣也寫不了《白鹿原》。
說起陳忠實，還記得一特有意思的事兒
——陳忠實給《故事會》遞過稿子你敢信？
大概90年代初，《故事會》搞了個名人欄目，向席慕蓉、馮驥才、蘇童、莫言、陳忠實、陸文夫這些個文學名家約稿。
不過也不是光看作者不挑稿子。
人家《故事會》寧缺毋濫，退了很多不適合的稿子。
陳忠實的稿子退沒退已經不知道了。
但是馮驥才的稿子全都過了，這貨算是《故事會》的過稿王者。
“先不說《紅高粱》這小說，你這個‘尋根’的口號是振聾發聵。”陳忠實說，“我讀了你的那篇理論文章，回嚼了很久，對於一些地方沒有想通，又怕誤入誤區，我記得你在其中說了一部小說叫《百年孤獨》，說這篇小說是拉美文化的‘尋根’，可惜我外語不行，不然一定要讀讀。”
“我這“尋根”的口號，確切地說，的確是受到了這部《百年孤獨》的啟發。
國內對於國外的文化發展瞭解比較遲鈍，據我所知，拉丁美洲很多和我們同處於第三世界的國家，已經在世界文學的舞臺上引發了一場文學爆炸，湧現出了一大批高質量的拉丁美洲小說，其中就包括我說的這部《百年孤獨》。”
三人都沒出過國，更不瞭解國外的事情。
陜西的作家有一個特點，那就是都是從農村走出來的。
不論是路遙還是陳忠實，都是長期生活在陜西的農村，見到的聽到的都有侷限，所以寫作只好是自己最熟悉的農村。
賈平凹寫《廢都》雖然說的是城市，但實際上還是說人離開了農村以後，精神會多麼多麼頹廢，所以還是在說農村。
這會聽江弦講國外的事情，感到非常的新鮮，都是一陣心馳神往。
“這部小說寫得很好？”
“在我看來是完全能拿諾貝爾獎的作品。”江弦說。
不論怎麼講，不管怎麼樣貶低，瑞典人頒發的諾貝爾文學獎，依然是全世界範圍內最頂尖的文學獎項，這是一個事實，沒必要為此爭得面紅耳熱掄胳膊。
並且也要有一個觀念，諾貝爾獎不是奧林匹克比賽，不是誰得了，就是世界最好的作家。
文無第一武無第二。
只能說，這是文學界最重要的獎，最好的作家一定值得被頒發這個獎項。
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