第三百四十一章 江弦是哪個山頭的？
馮驥才太知道江弦這貨的稿費有多高了。
不說別的，就江弦出版的那些作品都有多少了？
出版社每一次加印這些作品，都得再給江弦支付上一筆印數稿酬，這可都是白花花的銀子。
哪像他們這些作家，大部分時候寫文章都是一錘子買賣，文章發表以後，基本很難再創造出什麼價值。
領受了獲獎證書、獎牌和三千元獎金，獲獎的六位作家依次進行了發言，分享了自己獲獎的感受。
姚雪垠講的時候眼眶都溼潤了，有時候，一個作家對一部小說耗盡的心血，可不比養活一個孩子少。
說起來姚雪垠老爺子一生也夠傳奇的。
他小時候還被土匪當“肉票”抓去過。
旋又被一個土匪小頭目認為義子，在土匪中生活了100多天。
很快輪到江弦發言。
今年，他的一篇報告文學《理解萬歲》，在國內很多地方都講的非常火爆，所以作協特地給他安排作為作家代表進行發言。
此外，這次安排又摻雜著幾分試探。
如今文藝界，分歧非常嚴重。
大體來說，作家們可以分為“惜春派”和“偏左派”兩個派系。
這場“惜春派”和“偏左派”之間拉鋸式的較量，幾乎貫穿整個80年代。
並且越是作協的高層，文學地位越高，自身的派系就越堅定。
像是茅、巴、光、馮、陳，被視作“惜春派”的代表。
劉、丁、賀、王、林，這些則是“偏左派”的代表。
哪怕此刻臺上的獲獎作家，大部分也都有自己的文學立場。
唯獨江弦這個作家比較特殊。
他的代表作裡有大逆不道的意識流文學、尋根文學，還有傷痕和反思。
所以惜春派一向將他視作自己人，視作惜春派的得力干將。
然而江弦在後續創作中，漸漸放棄了“傷痕”“反思”的寫法，不再致力於挖掘那段歷史。
隨著他小說思想的越發晦澀，江弦的立場變得越發變得模糊。
說他惜春，他的一些表現又有點偏左，說他偏左，他比誰都惜春。
反正從他文章裡，沒辦法將他明確的歸於哪方派系。
江弦如此小的年紀就能捧得茅盾文學獎這座桂冠，在未來的文學界必然牢牢佔據一席之地。
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