“從某種意義上說，科幻迷們都有兩個家庭：一個是與生俱來的，一個是他們主動加入的科幻家庭。
“在科幻家庭裡，人們最初都是因為科幻走到一起，但隨著相處的時間越來越多，共同的話題也變得豐富。
“我們會分享舊火車站的照片，也會熱烈討論一些別人看似非常無聊的問題，諸如飛機的噴氣發動機的執行會怎樣影響到機票價格之類。
“我從很多科幻前輩那裡學到了很多知識。
“這些老師用幾十年的時間毫無保留地幫助我。
“我無以為報。
“如今，我希望透過傳授我的經驗、發掘更多科幻人才來為科幻的發展做出貢獻，把對科幻的熱愛傳遞下去，讓更多人成為科幻大家庭的一分子……”
“嘩嘩嘩嘩。”
掌聲一片。
編輯克里登卻聽得微微皺眉。
盧西恩說的越是冠冕堂皇，他就越忍不住為《飢餓遊戲》這篇小說感到遺憾。
作為一部科幻小說，《飢餓遊戲》透過電視直播來探討科技濫用、極權統治，這些話題在如今的科幻小說當中非常罕見，無論怎麼看《飢餓遊戲》都要比其他的獲獎小說優秀太多。
但最後卻是《琥珀中的太平洋》拿了一等獎。
之所以會出現這樣的結果，主要原因還是《飢餓遊戲》的反烏托邦主題，以及這篇小說所探討的極權統治。
克里登記得評論家桑塔格那篇文學評論說的就很好。
小說虛構的建立在廢墟上的帕納姆國，和現實中的美國實現了合二為一。
美國無疑是世界上科學技術進步的國家。
但隨著科技的發展，美國人的命運似乎並沒有因此而改變。
人們在街頭餓死，甚至吃不上飯。
此外，又不斷帶來心靈空虛、情感飢渴、文化墮落……
人日益成為機器的奴隸，科學技術異化為奴役人和束縛人的工具。
人的解放和自由卻離人們越來越遠。
此外，《飢餓遊戲》裡讓人自始至終體會到恐怖森嚴的等級制度，正是美國社會現實的投影。
克里登能舉出太多例子，來證明越來越多的以“合理化”為名的精細化的管理與操縱，遍佈人們生活的各個方面。
根深蒂固的不平等依然廣泛存在，民主的期盼招致的常常是獨裁與專制，而人們一心向往的自由常常只是拘泥於形式，甚至連形式意義上的自由也常常成一種遙不可及的夢。
這就是極權。
他們美國的執政精英，透過謊言來領導國家，他們的謊言高超到甚至能欺騙過自己。
克里登不得不感嘆，現在的美國和曾經的美國是兩個不同的國家。
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