“當我聚焦於這個問題，我便發現這種現代城市化變革政策，必然會引發新舊更替的核心衝突，於是我就想，能不能再把這種衝突拓展，引申到青年一代和上一輩人之間的矛盾，從而增添戲劇性的效果。
“像《李雙雙》那樣，形成詼諧幽默的家庭劇，寓教於樂。
“我沿著這個思路，一點點往下創作，最後磕磕碰碰，寫出了這麼一個劇本兒。”
他說完，王洋點了點頭，“年輕人就是有想法。”
“人作家的層次就是不一樣，搞個劇本兒遊刃有餘。”
“京郊的馬車問題一直存在，沒人能想到寫個劇本兒，人家就想到了。”
“這就是作家細微的觀察力。”
“……”
江弦靜靜聽著。
實際上，這部反應京郊問題的電影，反倒是由上影廠拍攝而出。
上影廠身在上海，卻特喜歡拍四九城，《城南舊事》也由上影廠拍攝，在上海灘拍出了20年代老京城的風貌。
不過這也和各大廠拍攝屬性相關，上影廠愛拍城市片，長影廠拍工業片，八一廠自然是戰鬥片。
至於這部《車水馬龍》……
這是一位京城編劇趙大年的作品，此人是京城農機局有名的筆桿子，《琴童》《車水馬龍》《當代人》這些電影都出自他筆下，都在全國引起轟動，頗為經典。
《車水馬龍》的故事也不覆雜。
一條明線，一條暗線。
明線：女主角艾京華，作為部門幹部，來京郊要為公社裝備一批汽車，代替馬車進城送菜，遭到了馬大車為首的老馬車把式頑固反對。
暗線：艾京華是馬大車未過門的兒媳婦，馬大車的兒子參軍去了，整部電影沒幾個鏡頭，所以馬大車根本不知道這重關係。
這其實就有點後世網文的意思，觀眾們掌握著“資訊差”，知道艾京華和馬大車的底層關係，再看公公費盡心思耍鬼招對付自己的兒媳婦，就自帶很強的爽感以及喜劇效果。
很多時代造就的老電影后來都褪色了，但《車水馬龍》依舊是能吸引人看進去的一部。
聊了一會兒，王洋點評起來。
“你這個劇本，核心是新舊衝突的改革電影，疊了未來公公和兒媳這一番，哪裡藏哪裡露，鋪設好伏筆，再一一開啟，層次多了起來，寫的很有想法。
就是這個結尾，這個公公觀念的轉變，僅僅是捅破了這層玻璃紙，就意識到了錯誤，立意一下就弱了，不過這個侷限不是你能解決的問題，總體來說，這已經非常不錯了。
“誰還對這個劇本有什麼意見麼？”江懷延問。
“我還有幾個建議……”
有幾位編輯給江弦提了出來，讓他回去再對那些問題修改，隨後表態同意過審。
“我沒什麼意見了。”
“我還要提個要修改的小毛病。”
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