《變形記》在世界文壇享有極崇高的地位，這本書從頭到尾都沒有提過主角變成什麼樣子的甲蟲，就連單行本的封面和插圖，卡夫卡也禁止出版社繪製甲蟲的形象。
卡夫卡說：小說的核心主題“甲蟲”不應被描繪出來。
於是1916年出版的單行本封面，是一扇門和一個驚恐的人類形象。
當然，卡夫卡去世以後，書商就開始亂印了，恨不得印只蟑螂在書上，怎麼博眼球怎麼來，好多人買來還以為是研究生化怪人或者昆蟲的書。
“話說《伏羲伏羲》這種寫實小說，可以歸於反思文學麼？”
“反思文學”即“傷痕文學”的發展和深化。
相較於“傷痕文學”，目光投放的更加長遠，批判的歷史階段也更長遠，且目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強的理性色彩。
“《伏羲伏羲》故事線從40年代一直跨越到60年代，批判了這個時間段的傳統道德和倫理束縛，當然能歸於反思文學。”
“寫的確實很好，這篇小說裡的情愛描寫，好多筆墨都不遜色於勞倫斯。”
勞倫斯是20世紀英國最重要也最具爭議的作家，代表作《查泰萊夫人的情人》《虹》《兒子與情人》。
一群編輯正討論著，忽然有道聲音幽幽地說：
“這好像是《京城文藝》第二次從咱們《人民文學》手裡搶走第一了。”
“……”
編輯部頓時鴉雀無聲。
回想一下，怎麼不是呢？
去年的短篇小說評選，江弦《棋王》力壓劉鑫武《班主任》奪得第一。
今年又是《伏羲伏羲》捧得桂冠，將蔣子龍的《喬廠長上任記》擠下榜首。
關鍵始作俑者，還都是江弦那小子。
“這是流水的第二名，鐵打的第一？”
“虧了虧了，這小子去年就只給咱們《人民文學》貢獻了一篇《芙蓉鎮》，還是長篇，一個獎都評不了。”
“連他給《收穫》的稿子都得了個二等獎！”
“還佔了我們四期的篇幅，長篇小說太吃虧了。”
眾編輯頓時氣的有些牙癢。
這時，又有一聲音幽幽道：“前幾天座談會，我和《京城文藝》的章德寧聊天，聽說她又從江弦那裡要來一部短篇小說。”
“……”
眾編輯再度沉默，良久，才有人道：
“我怎麼有種預感，感覺他們又能憑這篇小說拿到明年評選榜首。”
“江弦連著三年拿第一？”
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