第二百二十五章 “一巴掌”和版稅
江弦沒有第一時間答應是有理由的。
老實說，他並不是很看好《棋王》在日本出版。
中國當代文學的海外傳播一直都很困難，而在世界文壇當中，日本讀者的口味可以說是最“刁”的。
中國作家的作品在日本很難被買賬。
餘華可以說是在海外市場最炙手可熱的中國作家，《活著》在歐美風靡一時，結果來到日本，一齣版，直接遭遇到滑鐵盧，第一版首印的8000冊花了好幾年時間才賣完。
餘華說：日本讀者不僅不喜歡我一個人的作品，其他中國作家的作品也一樣。
《活著》的成績其實還不錯，因為中國作家作品在日本的平均發行量只有2000-3000冊。
現當代文學作者裡，在日本影響力最大的是魯迅和老舍。
魯迅不必多說，去世的時候太宰治還給他寫了小說《惜別》。
老舍的作品風靡日本，《四世同堂》《駱駝祥子》曾經以廣播劇形式在東京電臺廣播，祥子、小福子的名字在日本家喻戶曉。
在他二人以後，便很難有中國作家的作品開啟日本市場了，所以大部分日本讀者對魯迅以後的中國文學評價是走下坡路。
“如果不能暢銷的話就算是出版了也沒有任何意義。”江弦野心勃勃，他還挺看重這次來之不易的出版機會，因為國外很少有出版社會對中國作家感興趣。
相較於《棋王》，他想和德間書店溝通出版其他的小說。
——《琉璃月照銅錢街》
因為剛在《收穫》發表不久，《人民文學》讀書會對這篇小說還並未產生關注。
這部小說在日本出版的話，銷量應該不會太低，畢竟這是暢銷全世界的小說。
江弦一回酒店就忙活著找到李小林，要她幫忙聯絡國內，寄一本10月刊《收穫》給德間書店。
小說在日本出版有兩個好處。
一來，日本出版行業實行的是版稅制度，如果銷量不錯，到手的稿酬不菲。
二來，這也是宣揚國威、文化輸出的好機會。
“今天的新聞真夠熱鬧。”陳喜儒見他回來，立馬分享起了今天的新聞，回到酒店的第一時間他就看了一遍日本各大報紙。
報紙上鋪天蓋地的日本各路媒體對昨天代表團集體採訪的報道，有的媒體心態平和，說話很中聽：
“兩國文化相互研究方面還不夠，還需要加強，中國作家到日本來，是個促進，會使文化交流、研究有更大的發展。”
有的就措辭激烈了，畢竟日本右翼媒體很多。
“這是中國作家貶損日本！”
右翼一個勁兒地宣稱，中國作家這是看不起我們的文化和發展水平，對此強烈的憤怒和譴責。
其實大部分日本人民也沒覺得有什麼大不了的，不就是被損了兩句麼。
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