第四百四十七章 “女兒國王”
“有沒有一種真正屬於他自己的音響？他自己的追求在哪兒？他自己的力度在哪兒？從和諧到不和諧，從不和諧又返回和諧，幾百年來，音樂家們都在忙什麼？
“音樂的上帝在哪兒？
“巴托克找到了匈牙利人的靈魂，但在賈教授的課上巴托克永遠超不過貝多芬，匈牙利人的靈魂是巴托克找到的，但也許匈牙利人更懂得貝多芬。
“這是最讓森森悲哀的事，森森要找自己民族的靈魂，但自己民族的人也會說森森不如貝多芬。
“貝多芬，貝多芬，他的力度征服了世界，在地球上豎起了一座可怕地大峰，靠著頑固與年歲，罩住了所有後來者的光彩。
“……”
江弦一字不落的將這一段從小說之中擷取的片段唸完。
臺下一片靜寂。
“他的這篇小說叫什麼？”喬木側首問了身旁的賀井之一句。
“……《你別無選擇》。”賀敬之深吸一口氣以後回答說，“其中所寫的內容，我不太能同意，我認為是在發一些牢騷，抱怨反對的聲音。”
他當然也讀了江弦的這篇小說。
在他看來，江弦的這篇小說簡直就是在貼臉開大。
初讀小說時，會被小說之中混亂的人物名字搞暈，但其實這些名字、這些音樂學院的學生，全都可以劃分進兩個陣營。
因為作曲系剛巧僅有兩位主科教授。
一個是傳統的代表賈教授，他喜好“大談風紀”“即使穿上件新衣服也還是深藍滌卡中山裝”“除了嚴謹的教學和埋頭研究古典音樂之外，剩下的時間就是全力以赴攻擊金教授”。
另一個是代表新生力量的金教授，他“才思敏捷”“穿燈芯絨獵裝，勞動布的工褲，有時甚至還散發出一股法國香水的味道”。
所以《你別無選擇》這篇小說背後的主線，就是傳統與現代的對抗。
而音樂學院同學們的形象就圍繞在這兩個老師周圍。
像是石白，諧音失敗的這名學生，就是傳統的賈老師的忠實簇擁，認為賈教授是無所不知的聖人，最終還在賈老師的引導下，踏上了抨擊孟野和森森的音樂的道路。
至於被他抨擊的孟野，以及江弦剛才提到的森森，那當然是新生力量金教授的得意門徒了，兩個人的音樂不相上下，都是現代派音樂的代表。
“回望中國文學的長河，我相信不乏有‘貝多芬’一樣的高峰存在。”
“而我想說的命題是‘超越’。”
“從1917年開始，從白話文的流行開始，我們的現代文學就朝著‘貝多芬’開啟了創造性的突圍。”
“然後，我就可以負責任地說，自1917年以來的中國文學，其成就基本超越了過去的所有階段，在小說創作領域尤其是短篇小說，因為有魯迅，所以不論是深度還是廣度都全面的超越。”
“我並不熱衷於‘古今’實力的比較，這個問題毫無意義，我關注的是，我們今天的文學，能否再超越以往，也就是二十世紀初至七十年代末這個時期。”
“魯迅已經是一座高峰了，如何超越魯迅，這是我們文學如今要攻克的難題。”
“但大多數人，認為當下的文學是不足以與那段時間比擬的。”
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