第四百九十一章 《無主題變奏》
“無主題變奏？”
“怎麼取出叫這麼奇怪的一個名字？”
王小波喃喃道。
《無主題變奏》這個名字太奇怪了！
“變奏”這個詞，最早是拉丁語，原本的意思是變化。
而在音樂上，“變奏”就是圍繞一個音樂主題進行調式調性、織體、節奏等音樂要素上的變化、加花。
作曲家可新創主題，也可借用現成曲調，保持主題的基本骨架而加以自由發揮。
換句話說，通俗一點兒講，變奏一定是有主題的。
無主題？
無主題還怎麼變奏呢？
王小波唯一能想到的是德彪西。
德彪西是法國作曲家，是“印象主義”音樂的鼻祖。
當時法國一整代的作曲家們面臨著巨大的困境。
就像是江弦在《你別無選擇》中寫的那些作曲系的學生。
法國的這些作曲家們，被德國音樂，被瓦格納的音樂陶醉和征服。
整整一代的法國作曲家將自己的熱情傾注於瓦格納的音樂中，讓自己的天才在毫無創新的模仿中毀滅。
這時候德彪西橫空出世，把法國的音樂從瓦格納的巨大陰影中拯救出來，為法國創立了完全屬於自己的音樂：法國的風格、法國的趣味、法國的精神。
從此，法國音樂在西方現代音樂中獨樹一幟。
而德彪西最有名的就是他的“印象主義”的音樂。
這種音樂和古典主義音樂相去甚遠。
在這種音樂里，沒有古典主義音樂的嚴謹結構、深刻的思想性和邏輯性。
也看不到浪漫主義音樂的豐富情感。
取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩。
所以要說無主題，還涉及音樂，王小波首先想到的就是德彪西。
就是這位現代音樂的開創人物。
“這篇小說和德彪西有關係？”
帶著深深的好奇，王小波捧著這冊《花城》，讀起江弦的這篇《無主題變奏》。
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