第四百九十九章 “娜拉出走以後該怎麼辦？”
不過總的來講，江弦和劉鑫武相比還是有優勢的。
畢竟他先到了作協總會，先參加了編輯工作，和各地分會同志都相互認識過。
而且江弦還得到了王蒙鼎力推薦。
因此他對這件事兒其實是勝券在握的。
在別人眼裡，候選人是他和劉鑫武競爭。
在江弦眼裡。
劉鑫武怎麼和我爭啊？
這就跟小拜和小川一樣，看似有一戰之力，實則根本不是一個層面的對手。
不過總的來說，這事兒也是頗多反覆，甚至一波三折。
最大的曲折是在《無主題變奏》這篇小說上。
江弦對這事兒最新的印象就是馮沐同志出國前給他寫的一個短簡，勸他注意文風。
他當然知道。
馮沐指的是《無主題變奏》這篇小說。
馮沐的文學思想還是比較偏向於現實主義的，《無主題變奏》這種現代主義色彩濃重的小說，在他看來是非常大逆不道的。
前段時間，在作協的一次會議上，幾名現實主義作家還共同點名批評了一次《花城》6月刊上的短篇小說《無主題變奏》，斥之為“垮了的一代”的文學，認為有些青年的思想可以走到這個地步，是值得注意的。
對此，江弦並沒有在會議上著急忙慌地站起來反駁這種說法。
只是平淡的表示：《無主題變奏》是不是“垮了的一代”的文學有待商議，但像這幾位同志這樣，急躁地到處宣傳“現實主義在受難”這種說法，一定會引起不良效果。
這態度不卑不亢，又十足的強硬。
潛臺詞就是你們說《無主題變奏》不好，是真覺得這小說不好，還是想打著這幌子，重新確立你們“現實主義”的偉大地位。
你們居心叵測啊！
一句話，給幾位老作家氣得吹鬍子瞪眼的，又拿江弦這番話沒什麼辦法。
畢竟之前已經肯定了“現代主義文學”在文學中的存在。
這會兒再反駁江弦這話，順著江弦的話把這事兒變成又一次對“現代主義文學”的圍剿，那就是跟“上面”對著幹了。
總之，江弦這話肯定是得罪這幾名老作家的。
但他完全無所謂的態度。
得罪你們幾個咋了？
魯迅先生得罪的人少麼？
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