說自己出生在京城，是地道的京城人。
後來去插隊，在那兒沒完沒了地吃土豆，因為沒別的可吃，在那兒把一生的土豆都吃完了，至今都沒法再吃了。
回來以後，就成了“待業青年”，四處叮叮噹噹攬活兒，有活兒幹幾天，沒活兒歇幾天。
江弦說這樣的工作也挺自在的，可是漸漸地，他受到了刺激，刺激來自一些朋友，“發小”。
因為那時候沒人歇著，不是考大學，就是上夜校，好像不上學就對不起誰似的。
朋友一見面就說：你怎麼還幹這個？一點兒不求上進？就當一輩子待業青年？
可江弦沒覺得自己這樣有什麼不好。
“人各有各的生存價值，何必要和大家一個樣？為什麼要用別人的價值來判斷我的？我一直在做自己喜歡做的事，看書、寫作……這就是墮落嗎？這就低人一等？非要把三教九流分成三六九等？”
江弦說從那會兒開始，《無主題變奏》這個故事就一直在腦海裡了。
但當時全社會都是“傷痕”“反思”這樣的作品，他還沒這個膽量發表一篇這樣的小說，也不覺得這樣一部小說會有人愛看。
他不敢去寫這麼一個小人物，不被主流社會所接受、所欣賞，又找不到方向。
《無主題變奏》這篇小說，那會兒寫了個潦草，也沒拿給過人看，等後來他成名以後，乾脆又把這檔子事兒排到了後面，感覺自己有太多更重要的東西可發表了。
《無主題變奏》這篇從文學上看缺點很多的文章，實在是拿不出手。
可是這些年，看著社會上，一方面是無所適從的年輕人，一方面又是“招搖撞騙”“道德綁架”的精神導師，江弦忽然覺得應該把這篇文章拿出來曬曬。
別人都在說“今天的中國青年沒有玩世不恭的權利。”
江弦不覺得這麼講不對，因為“我們所面臨的是一個什麼樣的歷史環境？十幾億人口，要吃飯，要生存，要發展，要繁榮！要在今天和明天的世界上，找到中華民族應當佔有的一個位置。”
但他只想告訴年輕人：
“人活著各有其社會位置，很難互相衡量。重要的不是別人怎麼說你，而是你自己的感受。”
“當時趕著上學的那些朋友，今天又全在忙著掙錢。錢，我不是不想，我也想穿好的、住洋房、開汽車。”
“我現在說這話有點兒大言不慚，因為我很幸運的得到了這些，可在我看來，如果當初要為此付出、犧牲的那些我認為對我來說最重要的，那就是那點兒自由、閒散，我是決計不肯去交換的。”
“……”
“寫的真好！”
編輯老周看的那叫一個精神抖擻。
“以前發表《十八歲出門遠行》的時候不是都說，江弦是最懂青年人的作家麼？”
“照我看，這話說的真是沒錯，這話說得太特麼對了！”
“要我看，江弦的《十八歲出門遠行》《你別無選擇》，加上這一篇《無主題變奏》，可以一塊兒組成一個系列，就叫‘青年三部曲’！”
“好主意，美國人把《麥田裡的守望者》當做無數美國青年的‘救命神書’，照我看，江弦這個‘青年三部曲’，也能被當做咱們中國當代青年們的‘救命神書’。”
“好想法！”
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