第五百零三章 《迷舟》
80年代末，王碩和馬未都這倆京城名人，領著莫言、海巖、蘇童、劉恆、劉震雲、劉恆、史鐵生這幾個名筆，在京城搞了家“海馬影視創作中心”。
乾的是啥呢？
打破傳統編劇模式。
以前我們編劇寫了東西，被劇組看上以後，甭管寫的是《廬山戀》還是《黃山戀》，總之我們按著統一價兒就給收購了。
頂多就是特別好的多給一些，一般的稍微少給一些，差別不大。
但是現在不這樣了。
也就是說不像以前那樣，不管啥劇本，都按著你們給的價兒去賣了。
我們寫得好的，我們要和你們談價格，談的合適我們才出。
總結一下就是市場化生產、出售影視作品。
而王碩找的這幾個人，也確實有說這種話的底氣，因為這幾個人堪稱是全明星陣容。
而且他們是各有所長那種：
莫言擅長民俗題材、海巖擅長主旋律題材、劉震雲擅長平常生活……史鐵生是精神支柱。
這麼幾個人湊到一塊兒。
你要啥，啥都能給你寫出來。
因此，當時“海馬影視創作中心”一成立，在當時的中國，迅速引起非常大的轟動。
就連《人名X報》都刊登出他們組建這個“海馬影視創作中心”的資訊。
而這家“海馬影視創作中心”也真是不負眾望。
先弄了部電視劇，叫《渴望》，當時有多火呢？剛步入90年代的時候，困擾全國普通老百姓的“難題”是：“宋大成到底娶不娶慧芳啊？”
那真是一經開播，萬人空巷，海馬這些人的名氣也紅到了千家萬戶。
後面又再接再厲，搞了部電視劇：《編輯部故事》。
第一部情景喜劇，從收視率，到社會文化影響力，再到造星能力，都堪稱空前絕後。
海馬也從最早的12位人，擴充到了40多人，人員囊括了後來京圈兒的所有排得上號的大佬。
這家“海馬影視創作中心”也就成了後世所謂“京圈兒”的雛形。
江弦現在做的，無非就是覆刻當年王碩和馬未都做的那點事情。
不過以他現在的地位，做這些事情要比王碩和馬未都方便很多。
比如去掉“民營”這個名頭。
王碩和馬未都一直到90年代中期才終於讓“海馬”掛靠到戰略管理研究會下頭。
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