因為大部分人能讀到的，都是《沈重的翅膀》（修訂本），而不是《沈重的翅膀》。
一部已經被改的面目全非的小說，自然已經在可讀性上大打折扣。
總之，第二屆的茅盾文學獎，三部獲獎作品都不算是那麼的出彩，沒有掀起太大的波瀾。
而要說1981年-1984年這期間，國內發表的最精彩的長篇小說，居然還要找到江弦那兒去！
《紅高粱》《最後一個匈奴》……這些他所創作的尋根文學作品，在很多文藝界人士的眼中，精彩程度都絕對超過了三部茅盾文學獎的獲獎作品。
而為什麼這些作品沒能得獎呢？
因為當時茅獎評委會定了個不成文的規定，就是同一作者不宜連屆獲獎，這也是茅盾文學獎之後一直遵循的一條鐵律。
怎麼說呢，茅獎的這條鐵律一直很有爭議。
因為一個作家，他的創作高峰期一般都是固定在一個時期，就比如餘華，從87年開始，創作迎來了爆發期，接連發表了《十八歲出門遠行》《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》……
不得不說，在這個時間段他創造的這些小說，就是他最具代表性也是最好的小說，過了這個年齡段，後面的小說就差點兒意思了。
其他大部分作家也都是這樣，像王碩、莫言……這些作家最好的代表作都集中創作在這個時間段。
當然了，也不是說就每個作家的巔峰期就都在這個時間段。
大部分的作家的巔峰作品創作時間不一，這與個人經濟狀況、健康狀況、生活狀態等因素都有關係。
就說托爾斯泰、菲茨傑拉德、蘭波還有村上春樹，這些人創作狀態截然不同。
在他們這裡，一部好的作品不僅考驗體力，還要求作者具備經濟優裕、生活規律，才能創作出佳作。
當然了，羅西尼的案例也表明，財富積累後，可能減少創作動力。
大致概括的話：
二十來歲可能會出天才之作，但往往不是真巔峰。
三十來歲是大多數大師的成名年齡，初顯巔峰。
四十來歲是真正巔峰的出現，這是能持續創作的大師。
六十來歲出大總結作品，通常是文豪級別的表現。
一般來說，作者初次巔峰年齡在31到40歲之間，許多著名作品都是在這一年齡段完成的，像《戰爭與和平》《百年孤獨》《紅高粱》等。
而對於天才作家，二十來歲就能創作出具有代表性的作品，比如韓寒，他的代表作基本都是在十幾歲到二十多歲創作的，但韓寒這種情況較為罕見。
大多數作家，首次巔峰年齡在35-38歲左右，成熟的作家則在43-47歲左右達到成熟巔峰，極少數文豪在六七十歲時還能創作出總結性作品。
總之，說這麼多，一個作家的創作巔峰期都非常短暫，往往就那麼幾年，過去就沒有了。
而茅盾文學獎這項同一作者不宜連屆獲獎的規定，就顯得非常膈應人。
倘若是這一次得了獎，那下次就不能拿，再到能評獎的時候，距離上一次得獎已經過了六七年，大部分作家這個時候早就過了巔峰期了，根本拿不出能去評獎的作品。
這還算是幸運的，要是倒黴點兒，巔峰期到了，結果陰差陽錯沒拿著，過了幾年，又到了新的一屆，終於拿到了心心念唸的茅獎，可再想評選，又得再過好幾年，再等上一屆，這前後消耗十幾年的時間，肚子裡哪還有那麼多東西可寫？
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