總之，一直到四十歲，高行健成為京城人藝編劇以後，才開始了自己的寫作道路。
完事兒還發生了件事兒。
他那會兒是編劇嘛，寫了個戲，結果賀井之看了以後，說這個戲寫得十分惡毒，要把高行健放到青海這些地方去。
得知這一資訊的劇作家蘇叔陽，連夜跑去告知高行健，高行健一聽，被嚇得匆惶逃出京城，開展了一場流亡。
這次流亡，一開始是千里之外的長江流域，然後北至大雪山，最後則南至雲貴高原的深山老林……
和高行健一比，江弦算是幸運的了，即便老賀看他不順眼，也不至於要到流亡去深山老林當野人的程度。
當然了，福兮禍之所倚，禍兮福之相依，也多虧這次流亡，高行健寫了一部堪稱他人生中最絕妙的小說——《靈山》。
很多評論家呢，將這部小說推崇為中文文學的頂峰。
這裡仁者見仁智者見智吧。
因為肯定很多人甚至都沒聽過這部小說，這不怪你們，這部小說本身就寫得晦澀無比，傳播度自然不高，相當的小眾。
但是要說水平，那肯定不賴。
因為高行健就是憑藉這部小說拿到了2000年的諾貝爾文學獎。
諾獎在屁股這方面可能事情很多，但在文學性上面，還是相當客觀的，所以這部《靈山》的確可以說是高行健一生中最好的一部代表作。
這會兒高行健還在國內，還是中國人，聽到馬建的小說被江弦攔下來，也覺得非常難過：
“如果不能在《人民文學》上發表，那真是可惜的事情，我原以為鑫武你就可以安排好這件事，沒想到江弦會親自過問，而且他那麼個追求百花齊放的人，我沒想到他會在這部小說上充當一個阻攔者。”
“你不要以為他寫尋根小說、寫先鋒小說，他就多開明，他有他的侷限性！”劉鑫武憤憤地說了一句。
“……唉。”馬建嘆一口氣，本來劉鑫武都把過稿的好訊息通知給他了，結果又鬧出這么蛾子，這可真是從天堂到地獄。
要說他心裡不恨江弦，那是肯定不可能的。
他對江弦感到不理解。
明明江弦的那些主張、那些思想，他都覺得是那麼讓自己激動，江弦這個人就彷彿是他的精神導師，每一次都能帶給他新的啟發。
偏偏攔下來他的小說的人，不是別人，正是被他視若知音的江弦。
馬建不理解，他對江弦感到非常的不理解，也感到極致的失望。
“你們知道他最近在寫什麼麼？”劉鑫武忽地冷笑一聲。
“寫什麼？”高行健和馬建同時好奇的朝劉鑫武看去。
“兒童文學。”劉鑫武嗤笑一聲，“你們說荒唐不荒唐？這是曾經那個江弦寫的東西麼？”
“兒童文學？”
“真的假的？”
高行健和馬建聽著都楞了一下，覺得很難以置信，畢竟江弦是寫什麼小說的人？是《你別無選擇》《無主題變奏》這種小說的作者，那種對壓抑的不滿和憤怒，都快把文字化成一支支利箭射過來了。
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