“唉。”
劉鑫武痛心疾首地搖搖頭，看著馬建這模樣，為當下文壇的年輕人感到惋惜。
今後的年輕文人都是這樣，以後這文壇得是什麼風氣？
像是馬原那樣有獨立個性的還是太少！
高行健也聽出了劉鑫武話裡的意思，猜到了劉鑫武心中所想，但他看著馬建的反應，覺得事情並沒有那麼簡單。
“小馬，那小說還在你那裡麼？”
“《小王子》？”
“對。”
“在，我今天特地帶過來的。”
馬建從包裡取出一份稿子，上面歪歪扭扭寫了《小王子》三個字，劉鑫武認識江弦的字型，他知道江弦寫得一手很漂亮的字，他的字亦是非常有名氣，看字型的話，這份稿子應該不是原稿，而是由其他人抄寫而成的一份抄寫稿。
這事兒在這會兒的文壇也很常見，稿子發表前靠著抄寫在圈子中間來回流傳，當然了，這年代人也都比較有素質有本分，沒人會幹“刨活兒”的事兒。
說白了還是商業化程度不夠。
要是後世，出版商哪管你這那，先發了把錢賺到手再說。
但是現在就不行，你這麼幹，別人都看不起你，圈子裡能把你罵臭了。
“我看看。”
高行健翻開稿子，看到寫在最前面的獻語，看到江弦將這篇小說獻給自己的女兒，高行健一時也忍不住為他的這份父愛而感動。
再看到那句“所有的大人曾經都是孩子，但他們之中只有少數人記得這一點。”
“說的真好。”
高行健忍不住稱讚了一句，他一下兒就想起國外大名鼎鼎的“披頭士”成員約翰·列儂說過的一句話：
當我們正在為生活疲於奔命時，生活已離我們而去，但希望你能永遠記得心底那個臉上永遠掛著開心的小孩兒！
約翰·列儂是英國男歌手、音樂家，也是詩人、社會活動家。
他這話和江弦這話有異曲同工之妙。
但相比之下，還是江弦這句話說的更好：
“所有的大人曾經都是孩子，但他們之中只有少數人記得這一點。”
是啊，誰曾經不是小孩呢，但可惜只有很少數的人現在仍然還是。
另一邊，劉鑫武也瞥見了寫在獻語末尾的這句話，一直繃著的臉色明顯有些動容，他搖搖頭，悄聲提醒自己，獻語什麼的都是外在的，小說搞得再花裡胡哨，也還是得去注重故事本身。
“我先拿回去讀一讀吧。”高行健開口道：“明兒我再給你取過來。”
“行。”馬建並沒什麼意見。
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