第六百四十四章 撬牆腳
陳榮美並非是在這兒給江弦下套，他的確是實話實說。
為啥嘉禾、金公主、德寶三家院線公司被譽為香港電影黃金時代的三駕馬車呢？
因為他們幾乎壟斷了整個香港電影行業，而能實現壟斷的最重要一步就是自產。
邵氏在其中發揮了重要作用。
80年代初期，香港影壇一度的大哥大邵逸夫漸漸萌發了退意。
這是因為在70年代，伴隨著其他國家電影行業“獨立意識”紛紛崛起，被譽為東南亞乃至亞洲電影出口基地的香港，遭受到了前所未有的挑戰，邵氏作為香港電影的重要組成部分自然首當其衝。
先說省裡，省裡搞出了非常嚴格的電檢制度，凡內容敏感，諸如“宣揚迷信”“描述罪惡過程過詳”等皆有被禁之危。
“邵氏”電影懂的都懂，當時“邵氏”和“嘉禾”電影往往會預備兩個不同版本的複製，其一在港上映，其二則在修改過敏劇情後，才敢交與省裡片商發行。
然後是印尼，忽然要支援本土電影，抵制進口電影，他們實行了配額制度，逐年收緊進口電影的配額，這一招非常有效，1972年還有七百多部進口電影，到了1978年已經只剩下一百部了。
新加坡為鼓勵本地製作、限制進口電影，他們直接提高電影進口稅。
當時一般的華語片賣給新加坡的價錢大概是30萬元，其中10萬元都要交給新加坡抽作稅款。
而為避免買賣雙方逃稅而在檔案上降低影片價錢，新加坡還規定利潤超過一定數額後，利潤的四成必須被收繳為稅項。
此外，新加坡同樣有著嚴格的電檢制度，就說1977年，大約四十多部進口電影都在新加坡被禁映。
馬來西亞和新加坡差不多，為了保護本土電影工業、限制電影進口，同樣引入了一系列的限額及關稅。
而且他們直接立法，嚴格規定戲院必須交替放映外來及本土電影。
此外呢，馬來西亞還建立起專門放映本土電影的戲院及院線，保留國有化權利，讓政府有權建立特殊部門統一管理外來電影的進口、運輸及發行，而被認定有宣傳意識的影片也可被禁。
同樣是1976年，十多部港臺電影都被禁映，為減少進口電影的流通量，電影的複製數目也受限制。
泰國方面也很警惕，因為他們發現泰國每年生產的電影大約有70至80部，而進口的華語片卻有兩百多部，因此直接引入新法例，規定每一公尺的進口電影需繳納的稅款由2.2泰銖激增加至30泰銖。
這可太狠了，直接擴大了將近15倍！
而且他們要從票房收入中抽出35%作繳稅之用，而本土電影則只需抽取25%的票房作為稅收。
在此之前，香港電影輸入泰國通常是港方片商與泰方院商直接交易，買方先付20%的訂金，一直到上映後才付足餘款，然而新稅制直接打擊了這種合作關係。
所以，面對這種內外交困的局勢，再加上電視行業的興起，邵逸夫忽然不想玩了。
1983年邵仁枚中風，到了1985年逝世，只剩下邵逸夫一個人孤軍作戰。
這種情況下，“邵氏”乾脆將馬來西亞地區戲院的70%股權易主。
而隨著邵氏製片經理黃家禧離職，轉投楊群的“銀鳳影業”，邵氏又雪上加霜，乾脆將旗下的四家旗艦戲院翡翠、文華、黃金和寶聲出租給富商潘迪生新成立的“德寶院線”，為期3年。
同年又宣佈1986年的製片量由原來的30至40部減至6至8部部。
之後就是不斷的減包袱，邵氏餘下的10家戲院繼續改投“德寶院線”。
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