這種刻畫，直指阿倫特所言之“平庸之惡”的核心，也揭示了現代社會中“專業主義”與“道德感”脫鉤後可能引發的災難。
這已超越了對特定戰爭的譴責，上升為對整個人類文明程序中潛在病毒的剖析，這正是江弦劇本的思想高度。
此外，江弦的臺詞功力在片中處處可見。
無論是霓虹軍官冷靜到殘酷的技術討論，還是中國受害者在極限痛苦中迸發出的簡短話語，抑或是結尾處那沈靜而有力的字幕，都凝練如刀，精準地刻在歷史的記憶體上。
他沒有讓角色說“太多”，而是讓“沉默”和“事實”本身佔據了更大的敘事空間，這產生了“此時無聲勝有聲”的震撼效果。
總而言之，江弦不愧是內地著名文學家，承擔了史學家之責，又達到了哲學家之思，這部影片因江弦的劇作而獲得了不朽的靈魂……
……
又一次的，是大篇幅對江弦這位編劇的誇獎，而這樣的情況並不止出現在《明報》和《大公報》之中。
李焯桃在《電影雙週刊》也發表了重點對江弦編劇能力進行稱讚的電影評論：
牟敦芾導演的《黑太陽》在港上映，引起譁然，放映廳內嘔吐聲、驚呼聲、中途離場者不絕，輿論間或指其“販賣恐怖”“以暴易暴”。
我觀影完畢，雖亦感強烈生理不適，心神震盪，但靜夜思之，不得不承認：這是一部在香港電影乃至華語電影史上，皆屬異數的嚴肅之作。
其力量之根源，不在於導演的鏡頭如何大膽（牟導之風格本就凌厲），而在於劇本提供了極其堅實、冷酷、令人無可迴避的歷史與人性基座。
此片真正的靈魂人物，當屬編劇江弦先生。
江弦在結構上也頗具匠心。
他巧妙地編織了多條線索：既有部隊內部軍官、軍醫、普通士兵的各自狀態與心理變化，也有受害者個體的命運軌跡。
這種多稜鏡般的敘事，不僅還原了歷史的覆雜性，更深刻地揭示了罪惡如何在系統中滋生、傳遞與被合理化。
尤其對石井等核心人物的刻畫，江弦並未將其簡單妖魔化，而是展現了他們如何在“科學進步”“國家利益”的宏大敘事下，完成對自身良知的全盤否定。
這種描繪，令影片超越了單純民族仇恨的層面，觸及了關於現代性、科技倫理與人性異化的普遍命題，具備了跨國界、跨時代的警示意義。
誠然，影片的視覺呈現極具挑戰性，但我們必須分清“目的”與“手段”。
牟敦芾導演的大膽影像，若非建立在江弦如此厚重、嚴謹且充滿思辨的劇本基礎上，極易淪為感官刺激。正因為有江弦的劇本作為“壓艙石”，那些殘酷畫面才成為了無法繞過的歷史證言，而非獵奇素材。
江弦以筆為刀，進行了一次冷酷的歷史解剖，其目的不在於讓我們感受恐怖，而在於迫使我們記住，並思考何以避免重蹈覆轍。
在娛樂至上的香港電影市場，《黑太陽731》的出現無疑是一次異端式的震撼。
它不提供愉悅，只提供真相與拷問。
而這一切的起點，皆源於編劇江弦先生那份沈甸甸的、充滿歷史責任感與人文關懷的劇本。
這部影片或許不會成為票房寵兒，但我相信，它將在電影史上，以其獨一無二的嚴肅性與思想性，佔據一個特殊而重要的位置。
江弦的名字，也應因此片而被電影界與廣大觀眾所銘記……
總而言之，《黑太陽》火了，編劇江弦這個名字也在香江這片土地上被不斷地提起。
對於很多觀影影迷來說，香江的這個聖誕節，竟然被包裹在一種《黑太陽》的驚怖氣氛中度過了。
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