第七百一十九章 惹錯人了
《樹王》作為這將近半年多時間裡，江弦在內地終於發行的第一篇小說，瞬間成為讀者以及文學界關注的焦點。
甚至這件事的意義，都超越了《樹王》這篇小說本身。
不過一週時間，1989年6月的《人民文學》第六期在各大書店被搶購一空，接下來就是加印，連番加印了三次，還才終於滿足供應。
與此同時，一篇篇寫給《樹王》的文學評論在各大報刊出爐。
《文藝報》上率先發表一篇來自雷達的文學評論文章《沉默的豐碑》：
“……讀《樹王》，需要屏住呼吸，彷彿怕驚擾了那片文字構成的、亙古的寂靜。江弦在此展現了一種驚人的藝術自信：他捨棄了所有喧囂的戲劇性衝突和煽情筆墨，將力量全部內斂，灌注於近乎地質運動般緩慢、卻無可阻擋的敘事程序之中。”
有《文藝報》定了調子，其他刊物也都敞開了發表。
《文藝研究》發文：“江弦這篇《樹王》的傑出之處，在於它將宏大的寓言思考，完美地溶解在極其樸素、堅實、充滿質感的細節敘述之中，實現了思想性與文學性的高度統一。”
《上海文學》發文：
“《樹王》以其沈靜而磅礴的力量，已經超越了普通的好小說範疇，進入了可供反覆解讀、常讀常新的‘經典’場域。它們從文字細讀、理論闡釋、創作心路、美學新見等不同側面，合力託舉出這部作品在當代文學史上的重量。”
在一系列文學評論中間，最震動的還是《京城文論》上的一篇《隨筆劄記》。
引起震動的原因也很簡單，這篇劄記的作者正是前文化b的b長——王蒙同志。
“讀完江弦的《樹王》，半晌說不出話，心裡頭像是被那“轟然一聲”震得空了一塊，又像是被那之後無邊的寂靜給填滿了，沈甸甸的。
好小說就是這樣，它不跟你辯論，不向你灌輸，它只是呈現，精確而冷酷地呈現一個過程，一種狀態，然後你就被裹挾進去，無處可逃。
我想起他早年的《棋王》，寫“吃”寫得驚心動魄，寫“棋”寫得玄妙通神，那裡面是活生生的、貼著地皮的熱氣與智慧。
到了《樹王》，那股子“熱”徹底內化了，變成了地火，在冰冷厚重的岩層下執行，表面只看到沉默的山巒和註定要倒下的樹。
這是一種更嚇人的力量。
江弦好像把自己從具體的歷史情境中稍稍抽離了出來，站到了一個更遠、但也更高的地方，去看某種永恆的衝突。
肖疙瘩讓我心疼，那是一種為你我身上都可能有的、某種固執的、不被理解的、註定要破碎的“珍貴無用之物”而生的心疼。
江弦寫得越平靜，底下那悲愴的暗流就越洶湧。這不是技藝的炫耀，這是修行的結果。
他為文壇，又立下了一根不一樣的柱子，很硬，很沈，風吹不動。”
……
一眾文學評論，有些是對《樹王》真知灼見的審析評判，有些則就是借江弦為踏腳石成名了。
現如今，對於任何一名國內的文學評論家來說，他的工作都無法繞開江弦這個名字。
不論是分析中國現代小說的各個階段，還是對時下熱門作品進行評判，這些工作都一定會和江弦的小說掛鉤並進行分析。
久而久之，文學評論界便有了這樣的怪相，那就是一名文學評論家如果想最快速度的在文學界立腳，那最快速的捷徑便是拿出一部江弦的小說評論，且要寫的足夠精彩，觀點新穎，能立住腳。
《樹王》一齣，文學評論家們自然不願放過這個“流量”話題。
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