第七百零九章 何意味？
章德寧緩緩放下手中這一頁稿紙。
她靠在椅背上，沒有立刻去拿下一頁稿紙，只是靜靜地坐著。
震撼。
這是她此刻最清晰的感受。
不是那種情節突轉帶來的衝擊，而是一種更沈靜、更綿長、近乎潤物細無聲，卻又層層滲透直至撼動心扉的力量。
江弦的文筆，已經到了一個讓她這個資深編輯都忍不住要拍案叫絕的境界。
通篇幾乎都是白描，沒有華麗的辭藻，沒有刻意的抒情，甚至沒有多少心理活動的直接刻畫。
只是用最樸素、最準確的漢語，一字一句敘述著“我”的所見所聞，記錄著肖疙瘩的一舉一動，描繪著西南山林的風貌與知青生活的細碎片段。
可就是在這看似平淡無奇的敘述裡，人物立起來了，環境活起來了，一種獨特而厚重的氛圍被不著痕跡地營造出來。
肖疙瘩的沉默、木訥、力大無窮，以及那隱藏在木訥之下、與山林息息相關的神秘感，僅僅通過幾個動作、幾句簡短到近乎吝嗇的對話，就躍然紙上。
而“我”作為敘事者，那種城裡青年初到陌生環境的好奇、笨拙、以及不自覺流露出的某種“優越感”與屬於學生的機敏，也被精準地捕捉和呈現。
平時審稿，相較於文筆，章德寧更執著於故事本身，更提倡作者們先講好故事，再打磨文筆。
可到了江弦這篇小說，章德寧不得不感嘆這就是文豪之作啊，語言被江弦玩兒出了花，美出了境界。
她尤其對開篇那段關於晚飯辣菜的描寫感觸極深。
江弦想寫晚飯辣，怎麼寫的呢？沒有直接說“辣”，而是透過人物的反應——“舌頭上著了一鞭，脹得痛”“半哭著說還不辣”、還有孩子們“明早有得肉吃了”的天真歡呼……
這可不僅僅是文筆好，這更是對生活觀察入微、對人性把握精準、對漢語運用已臻化境的體現。
每一個字都落在實處，每一句話都承擔著推進敘事、塑造人物或營造氛圍的功能，沒有廢筆。
節奏舒緩卻自有張力，像山林間緩緩流動的溪水，表面平靜，水下卻自有暗流與生機。
她的目光再次投向桌上那疊稿紙。
僅僅讀了第一章，那個沉默的守林人肖疙瘩，那片神秘的西南山林，那群懵懂又鮮活的知青，已經在她心中紮下了根。
她迫不及待地想知道，這個看似木訥的肖疙瘩有什麼故事，還有這篇小說的“樹王”又究竟是怎麼個“樹王”？有怎樣深刻而動人的故事。
【第二天一早，我們爬起來，洗臉，刷牙，又紛紛拿了碗，用匙兒和筷子敲著，準備吃飯。
這時司務長來了，一人發給一張飯卡，上面油印了一個月口糧的各種兩數，告訴我們吃多少，炊事員就劃掉多少。大家都知道這張紙是珍貴的了，就很小心地收在兜裡。司務長又介紹最好將飯卡粘在一張硬紙上，不易損壞。大家於是又紛紛找硬紙，找膠水，貼好，之後到伙房去打飯吃。菜仍舊辣，於是仍舊只吃飯。隊上的人都高高興興地將菜打回去。有人派孩子來打，於是孩子們一邊撥拉著菜裡的肉吃，一邊走……】
每段細節都寫的章德寧靈魂共鳴，這種將飯卡粘在硬紙上的細節，若非當年真的經歷過，又豈能寫得出來呢？
繼續往後看，吃過飯，隊長來發鋤，發刀，說今天先不幹活，先上山看看。
一行人上山，原來這山並不是隨便從什麼地方就可以上去的。
隊長領著大家在山根沿一條小道橫走著，遠遠見到一片菜地，一地零零落落的洋白菜，灰綠的葉子支張著，葉上有大小不等的窟窿，大家正評論著這菜長得如此難看，就見肖疙瘩從菜地裡出來，捏一把刀。
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