自報了名之後，木木每天的工作又多了一項。
三週後初稿就要提交，看上去時間寬裕，但要在這麼短的時間內交出至少三套完整的設計，其實並不容易。
白天她要處理行政部堆積如山的報銷單、採購合同、對賬單，還要隨時提防Vivian的臨時召喚，只有晚上回到人民廣場的老房子，關上書房的門，她才能把心思真正沉到設計裡。
她原本想把Flower T首接放進參賽作品裡，畢竟那件T恤是她無數個加班後的深夜一筆一筆畫出來的，對她意義非凡。
但她很快否定了自己，T恤的載體太單薄了，廓形、結構、面料表現力的空間都有限。
Flower T必須改，要把它的靈魂抽出來，重新長成一件禮裙或一套西裝，那朵“不著急開”的花，可以開在更隆重的版型上，用更好的面料，更講究的剪裁。
它可以開在禮裙的腰線上，用絲緞的光澤托起花瓣的弧度，也可以開在西裝的駁領內側，用羊毛的挺括支撐花莖的力量。
到底該改成禮裙還是西裝，她還沒想好，禮裙太柔，西裝太剛，她要的是那種“剛柔之間”的感覺。
至於另外一件，她翻開速寫本，翻到大學時期獲獎的那件“小歡喜”。
那是一件改良旗袍，月白色的底，從下襬到腰際繡著喜鵲登梅的圖案，喜鵲不是大紅大綠的那種，是深淺不一的靛藍和鴉青，梅花是淡淡的緋色，整件衣服像一幅宋畫，安靜、剋制、有留白。
評委給評語是：“傳統與現代的優雅對話。”她當時覺得這是很高的評價，開心了好幾天，可現在再看，那句話其實己經埋下了問題：只有“優雅”，沒有“生動”。
喜鵲排成一排，齊刷刷地往同一個方向飛，像列隊計程車兵，翅膀的角度都一樣，頭朝著同一個方向，沒有一隻回頭，沒有一隻低頭啄羽，沒有一隻正要從枝頭跳下來。
它們是繡樣，是從《芥子園畫譜》裡描下來的，而不是她眼睛裡看到的，屋簷下撲稜稜飛起來的那種。
她拿起鉛筆，在舊稿旁邊重新畫了一行喜鵲，這次不是整齊排列，而是三五成群，有的低頭啄羽，有的展翅欲飛，有的剛落在枝頭，翅膀還沒來得及收攏。
她想起小時候在外婆家看到的喜鵲，它們從來不是排隊飛下來的，是“喳”的一聲，從窩裡飛出來，撲稜稜鬧鬨鬨的，但那種亂是活的，帶著一股鮮活勁兒。
木木畫著畫著，嘴角不自覺地彎了起來。
她想起外婆說，喜鵲叫，好事到，小時候她不懂，但現在她忽然覺得，喜鵲本身就是好事，它們來了，就是春天來了，她要把這種感覺放進設計裡。
不是讓穿著的人去參加什麼隆重場合的禮服，而是穿上之後走在街上，自己就會忍不住嘴角上揚，心情莫名就輕快起來，腳步也變鬆快的那種衣服。
她將旗袍的版型重新設計成了立領長衫，不是傳統旗袍的貼身廓形，而是微寬鬆的H型，下襬到小腿肚，兩側開叉，走路時若有風。
面料她打算用真絲混紡的重磅縐緞，有筋骨但不僵硬，垂感好，不會有緊繃感。
喜鵲不只是單純地繡在衣服上，而是用同色系的絲線，一針一針地沿著衣襟的走向“走”下來，不是鋪滿，是點到為止。
你以為它在衣領，轉頭髮現它在袖口；你以為它在胸前，低頭看見它己經到了腰側。
畫完這件長衫，她思如泉湧，又順手畫了一條闊腿褲。
九分長，褲腳用月白色的絲線繡了一隻小小的喜鵲，單獨一隻，停在褲腳內側，只有走路時才會露出來，像是一個秘密，一個只屬於穿著者自己的小歡喜。
木木靠在椅背上，看著滿紙的喜鵲，她不是在做設計，她是在跟外婆說話，外婆走了好多年了，但她畫這些喜鵲的時候，外婆好像就坐在她旁邊，笑眯眯地看著她，說：“囡囡畫得好，喜鵲叫，好事到。”
木木的腦子裡還有了構思，一件可拆卸的披肩，像雲肩的變體，去掉繁複的裝飾，線條更現代、更利落。
它可以披在立領長衫外面，下襬藏著一串喜鵲的羽毛，不是繡的，是用流蘇和珠片做的，風一吹就會輕輕顫動，像喜鵲真的在扇翅膀。
她把這個想法草草畫了幾筆，標註了關鍵詞：可拆卸，披肩、流蘇、羽毛、珠片。
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