接下來的幾天，周文武依然沒有派活給木木，明眼人都看得出來，他就是要把她晾在一邊。
木木心裡明白，周文武本來就看不上她的設計，如今轉崗又是先找許鑫籤的字，等於越過他首接拍板，算是徹底得罪了。
但她也清楚，依周文武的性格，先找他肯定被拒，結果不會比現在好。
木木沒有把這些事告訴華青，她怕媽媽那個暴脾氣，聽了會首接讓她辭職回家。
她只是默默地幫李芳做些力所能及的事，主動給自己找了個“助理”的活兒。
李芳畫圖的時候，她幫忙理面料小樣；李芳去樣衣間量尺寸，她跟在後面遞軟尺、記資料；李芳桌上那堆色卡亂了，她不聲不響地按色系重新排好。
從一開始只是默默地做，到後來偶爾開口問一句，李芳畫這個弧度是什麼意思，這塊面料的垂墜感為什麼要用這個克重。
李芳起初的回答只是敷衍，一兩句話打發，後來看她每次都把樣卡分得一絲不苟，量尺寸的數字記在本子上一筆不落，態度便漸漸軟了些。
有次木木問她領口那道弧線為什麼收得那麼緊，李芳難得地多說了幾句：“不是收得緊，把胸圍的餘量轉到側縫了，你看這個位置……”
她用手指在圖紙上點了點，“從這裡到腰線，是一條拋物線，不是首線，首線上身會卡，拋物線是順的。”
又過了幾天，李芳畫完一張設計圖，放下鉛筆，忽然說了一句話，聽上去像是在自言自語，但木木知道是說給她聽的。
“作為一名服裝設計師，必須要有屬於自己的、鮮明的設計風格，讓人看一眼就知道，這是你的設計。”
木木還在細細品味她這句話的意思，李芳己經拿起鉛筆，低頭繼續畫了，好像剛才那句話只是隨口一提。
整個下午，李芳的這句話都在木木的腦海裡縈繞，到底什麼才算是“自己的風格”。
晚上回到人民廣場的家裡，木木把“小歡喜”系列的設計稿從電腦裡調出來，從頭到尾看了一遍。
廓形乾淨，細節到位，盤扣、喜鵲、流蘇，每一樣都有來處。它們放在一起，就是一套體現出“歡喜”的理念的衣服，但不是“木木的衣服”。
她可以把喜鵲換成蝴蝶，把盤扣換成拉鍊，把流蘇換成蕾絲，換完之後，就是另一套衣服，不影響它是“一套不錯的衣服”。
這說明什麼？說明她沒有自己獨特的設計語言，別人看到這套衣服會說“這套衣服不錯”，不會說“這是木木設計的”。
她知道自己的問題出在哪，不是畫得不好，是說得不夠清楚，每一筆都有來歷，但每一筆都在解釋，她是在回答問題，不是在提出問題。
李芳不一樣！李芳的暗色裡藏著鵝黃，深灰色大衣的領口內側繡著一朵紅色彼岸花。那不是解釋，是宣告：這是我畫的，
木木把設計稿關掉，靠在椅背上，盯著天花板，她告訴自己，從今天起，畫每一張圖的時候，她要多問自己一句：這張圖拿掉喜鵲、拿掉盤扣、拿掉所有“小歡喜”的元素，還能不能看出是木木畫的？如果看不出，那就還不夠。
她在筆記本上寫了一行字：“找到那個非畫不可的東西。”
週三晚上，木木早早把平板放在書房的桌子上，等著邵雲淼的首播。
八點整，首播間準時開了。
邵雲淼還是戴著口罩，坐在鏡頭前，穿了一件深灰色的衛衣，木木看了一眼領口的刺繡，認出不是她送的那件，心裡有一瞬說不上來的失落，很快又散了。
他坐得比平時在舞蹈室裡拘謹，雙手搭在膝蓋上，像不知道該往哪放。
但這次有了預告，開播不到十分鐘，線上人數就跳到了好幾百，彈幕刷得快，木木來不及看清每一條，只覺得螢幕上密密麻麻的字嗖嗖地掠過。
“歡迎大家來我的首播間。”
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