和媽媽討論了關於新中式風格之後,木木心裡那個風衣廓形越來越具體:灰色是底色,肩頭那片孔雀尾羽用絲線和金銀線手工繡上去,青綠、淡金、淺紫、薄粉西色交替疊出羽毛的層次,繡線本身的光澤會讓羽毛在不同的光線角度下呈現出細微的變化。
孔雀尾羽繡在表面上,有顏色、有光澤、有質感,那整件衣服的視覺重心就不是固定的,灰色面料本身是靜的,繡上去的尾羽是動的,光一轉,羽毛的顏色就跟著變化。
這種靜與動之間的張力讓視線在衣服上游走。
那配飾就不能“太安分”,它得在領口附近接住這個流動感,像一個標點符號,把散落的顏色收攏回來,給視線一個明確的落腳處。
她開啟速寫本翻到歐珀嵌銀的那幾頁草圖,歐珀的遊彩和肩頭那片孔雀尾羽的顏色是呼應的,青綠、淡金、淺粉、薄紫,這些顏色己經出現在繡線裡了,但繡線是固定在面料表面的,而歐珀的遊彩是活的。
配飾的作用不是重複一遍這些顏色,而是把它們提亮一層,像把一句話裡的關鍵詞用重音讀出來。
她決定用歐珀作孔雀眼睛,不是真的眼睛,是一個意象上的點睛。
如果把那片孔雀尾羽想象成一隻正從肩頭向外開啟的孔雀,那最上端那片羽毛的正中央就應該有一顆收住所有顏色的中心點,繡線鋪開了一片羽毛,歐珀就是那顆讓整片羽毛活過來的瞳孔。
她在草圖上重新畫了一版:一顆橢圓形的歐珀,邊緣用素銀包了一圈極細的銀邊,歐珀下方垂著一小段銀鏈,鏈尾墜了一顆極小的淡水珍珠,乳白色,像一個很輕的句號。
整條鏈子的長度剛好到鎖骨下方兩指的位置,大衣領口開啟的時候,歐珀正好落在灰色面料和皮膚交界的那條線上,像是顏色從衣服裡流出來之後凝聚在了那一點上。
她畫完這一版,放下鉛筆,看了一會兒,不知道這樣的配飾網上有沒有?
開啟瀏覽器搜尋配飾,先翻了幾家做天然石首飾的店鋪,看了半天發現歐珀嵌銀的成品不多,大部分都是歐珀配金或者配玫瑰金的,銀鑲的款式少,工藝也參差不齊。
她又搜了幾家做銀飾的工作室,翻買家秀、看工藝描述、對比價格區間,篩掉了那些鍍銀冒充純銀的,價格虛高的,最後鎖定了三家,把店鋪收藏了起來。
忙活了快兩個小時,做完這些己經快十二點了,她打了個哈欠,關了電腦,合上速寫本準備塞進帆布袋裡。
猶豫了一下,歐珀配飾這塊還有太多的不確定性,想了想,把那一頁單獨抽出來折了兩折,順手夾進床頭櫃上一本看了一半的書裡。
週一早上,木木和往常一樣到了公司,放下包坐定後,從帆布袋裡抽出速寫本攤在桌面上,翻到灰色大衣那頁,用鉛筆在袖口處補了兩筆關於省道走向的標註。
旁邊工位的小雯端著水杯坐下來,偏頭往木木這邊掃了一眼,目光在速寫本上停了幾秒。
木木沒注意到那道目光,低著頭繼續在袖口的線上添了一個折角標記。
小雯收回視線,端起水杯喝了一口,輕輕擱回桌面上。
中午剛過十二點,陳思思站在走廊口衝她招了招手:“木木,吃飯去,樓下新開了一家湘菜館,聽說小炒肉不錯。”
木木看了一眼電腦右上角的時間,把面料引數儲存好,合上速寫本拉開抽屜放進去,站起來拿上外套跟著陳思思往外走。
餐館裡人不算多,兩個人各點了兩個菜拼在一起吃。
陳思思夾了一筷子菜,嘆了口氣:“下週五就要過版了,我到現在還一頭霧水,平時做的都是OL通勤裝,西裝、襯衫、半裙,怎麼往裡面加新中式啊?我翻了一堆參考圖,盤扣、刺繡、對襟往上堆吧覺得俗,不堆又覺得跟新中式不沾邊。”
她撇了撇嘴,“我感覺只能從圖案上琢磨了,比如在襯衫領口繡個竹葉什麼的,或者在西裝的暗紋裡藏點雲紋,至少得讓人看出“中式”兩個字吧。”
木木想了想才接話:“我選了一個元素——孔雀。”
陳思思愣了一下:“孔雀?那不是裝飾圖案嗎?”
木木點點頭,“孔雀在中國古典文學裡出現過很多次,《山海經》裡就有了,唐詩宋詞也常寫到,它身上有一種東方特有的美學,華麗但不張揚,色彩豐富但不雜亂,這種感覺跟我想要的中式很符合。”
陳思思放下筷子,想了一下:“那個孔雀尾羽,你準備怎麼做上去?工藝複雜嗎?”
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