六月份的暑假檔比往年熱鬧要很多，短短一個月的時間裡，就有44部新片扎堆上映，其中單單和《白蛇傳情》同天上映的，就高達九部。
雖說絕大部分電影都是毫無存在感的炮灰電影，但也不缺乏像是《千與千尋》、《玩具總動員四》這樣的超高關注度的電影。
尤其是《千與千尋》，作為2001年上映的老電影，時隔十八年，首次登陸中國院線，如此博人眼球的噱頭，陳錦年要是不抓緊時間宣傳，《白蛇傳情》的場次佔比很可能會低的非常難看。
所以為了電影能在首映日，儘可能的多在院線裡佔一些場次，陳錦年連說好的兩天時間都沒有待夠，僅僅參加完晚上的宴會，便乘坐次日的航班前往廣州忙宣傳了。
對於陳錦年來匆匆去匆匆的行程，蘇瑩雖然有些不滿，但是也知道兒子面對的壓力，一部戲曲電影想在當前的電影市場中取得一定的商業成績，確實是不太可能，能做的也只是盡力而已。
好在電影的投資方，珠影和粵劇院並沒有給陳錦年壓力，相反，他們在知道電影能在首映當天，至少得到22的排片佔比的時候，就已經非常興奮了。
因為按照他們內部估算，如果沒有珠影和中影旗下的院線給的保底場次，《白蛇傳情》的市場排片佔比可能連01都沒有。
現在有了陳錦年，很多院線經理看在陳錦年在商業片上的市場號召力，願意將一些黃金時間段以外的場次給到他們。
雖然仍舊很少，可能一家電影院裡只會安排一場，但對於一部比文藝片還冷門的戲曲電影來說，已經是難以想象的超高待遇了。
所以陳錦年剛到廣州，就得到珠影領導的熱情迎接，要不是陳錦年攔著，珠影甚至都要提前開香檳，安排慶功會。
歡迎過後，眾人便開始對接宣傳計劃，把重點放在廣州和深圳。
其實電影在製作的時候，按照陳錦年在拍攝時的想法，一共製作了兩版。
但珠影考慮到電影的拍攝初衷是為了推廣粵劇，所以在送審的時候，只送審了粵劇版，沒有送審國語版。
對這種做法，陳錦年倒是非常平靜的接受了。
因為在戲曲語言的問題上，確實沒法一蹴而就，內行人推起來都無比困難，更不要提陳錦年這種純外人了。
陳錦年之所以要製作國語版，只是覺得戲曲並不是老祖宗傳下來的、一個字都不能改的東西，事實上，絕大多數地方戲種從誕生到現在，也不過只有幾百年的時間，期間的唱腔和內容給改編，更是多到數不勝數。
尤其是被譽為國粹的京劇，誕生的時間更短，內容改的更多。
很多人喜歡把京劇的時間追溯到乾隆五十五年，四大徽班進京。
但實際上，徽班進京的時候，京劇連精子都不算，和大唐建立以後，追溯老子為祖宗，大宋建立以後，追封趙玄朗為聖祖的行為一樣，純屬後人為了面子給自己臉上貼金。
京劇真正走向成熟，其實是在慈禧主政的時期。
慈禧不僅喜歡聽戲，是京劇的戲迷，水平很高，而且還喜歡改戲，現如今的很多傳統劇目裡的唱詞，就是經過慈禧改過的。
所以從根上講，京劇就是不停修改的戲種，建國後，京劇為了適應發展，也主動進行過修改，比如《大劈棺》這種惡意糟蹋莊子的戲，就被直接停演了，其他的涉及封建思想的戲，也調整了很多的內容。
改來改去，在京劇的基礎上，改出來八個樣板戲，推廣全國。
反而是等到改開以後，京劇開始端架子，開始標榜藝術性，開始固步自封，拒絕改變的京劇迅速沒落，愣是在每年接受國家數億專項資金支援的情況下，把自己玩到瀕臨失傳。
和吃皇糧相對應的，則是吃百家飯的豫劇。
河南在相當長一段時間內都非常窮，經濟不發達，所以豫劇沒有得到財政扶持，只能自負盈虧，靠賣票掙錢。
但就是靠一張張的票，大大小小上千個豫劇團，跑到全國各地，用一場一場的表演，硬生生存活了下來，成為現在傳統戲曲中，發展狀況最好的戲種。
在豫劇的世界中，沒有戲大於天，只有觀眾大於天，沒有老祖宗傳下來的東西一個字不能改，只有年輕的觀眾喜歡什麼，戲劇演員就演什麼。
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