“您真是好眼光，我也是才發現這兩個問題的，只有一點猜測。”
“請說。”
“因為這畫展現的是主角視角，按理說透視是遠小近大，可這裡遠了還是大，說明主角視角看來是這樣。一方面，客觀來說主角應該是個不大的小孩，另一方面，主角可能跌坐在地上，因為視角過於低。最後就是這個男人應該是主角的至親，很可能是父親，父親的身影在小孩眼裡總是高大的。比如我七八歲時，看我爹都覺得他很魁梧，他的胳膊比我大腿還粗，這種對比會有巨物恐懼症，不過因為是親人，巨物恐懼可以被等換為高大偉岸。”
“那糊了呢，怎麼解釋？”
“小孩子哭了啊，眼淚是往下滲的，尤其冬天哭和夏天哭還不一樣。夏天天熱，眼淚很容易彌散成水汽。冬天眼淚容易凝結往下落。”
霍然驚訝，訥訥點了點頭。
“原來是這樣……”周圍人聽到這樣解釋，也是恍然大悟。
霍然蹙了蹙眉道：“那這幅畫為什麼要找這麼古怪的視角呢？”
說完滿是疑惑地看著姜世陽。
姜世陽也疑惑道：“不是因為從孩子的角度看親人離開會很痛苦嗎？這畫展現的情緒，就是用雪景來把痛苦，襯托出核心的絕望情緒，與失去一切的迷茫心態。這相當於是深刻記憶形成的烙印，一句話概括，人終將為幼時不可得之物困擾一生。”說到這，他看了眼那山水畫，忍不住吐槽道：“這畫估計是作者本人的幼時經歷，旁邊那水墨畫裡，有些透視是不對的，恨不得把所有好景都裝進去，這謬誤不應該出現在一個畫法老辣的作者筆下。只能說明這個作者佔有慾和控制慾都很強，估計也是因為這最後一幅畫記憶裡產生的童年陰影吧。”
他嘆了口氣，對霍然點點頭，帶著私下對畫熱議的三女離開。
前腳走，後腳這最後一幅畫就逐漸成了整個展廳裡拍照討論的重點物件，一時間在很多短影片平臺傳播。
這裡面自然也包括有人用手機拍攝，把姜世陽分析的全過程放了進去。
西人一路出去，外面正在下大雨。
姜世陽讓三人等著，他撐傘去開車過來。
“喂？你人呢？提起褲子走人，有你這樣的嗎？”
趕往停車場路上，姜世陽首接撥通蘭瑕書號碼一頓說。
本來是叫著她吃飯的，結果才知道蘭瑕書並不是特地來找他的，而是原本就要來一趟江城大劇院公幹，只不過時間定在了今天。
她也開車過來了，到時候會自己回去。
既然這麼說了，那他也就不勉強了。
“剛剛的事，謝謝。”電話最後，姜世陽整理了下措辭說道。
電話那頭也沉默了下，收拾起打趣道：“還以為你要罵我綠茶婊呢。”
“我對你是有看法，但誰對我好我知道。”
“你以身相許報答我吧，我鋼絲球準備著呢。”
“不行的，你太醜了，只能下輩子結草銜環，當牛做馬相報。”
“你給我當牛做馬，我給你……”
“我日！蘭瑕書你夠了。”
“對，夠了，只要我就夠了。”
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……
