她詢問姜世陽，這個東西不是他血汗麼，和孩子一樣。
姜世陽告訴她，這個只是工作，不是他真正的作品。
她問姜世陽怎麼知道這東西成本不低。
姜世陽告訴她，影視工業己經很成熟，決定成本的無非是製作週期，人工，器材，服化道，特效。
這裡面大部分東西都有倉庫可以租賃。
小成本麼，短期租賃最合算。
所以唯一問題就是特效，這個特效還會和週期掛鉤，因為決定週期的不是拍攝週期，而是製作週期，這就包括後期，後期就包括剪輯和特效等。
他在這個小本子裡塞了不少特效。
雖說是五毛錢吧，可一兩個五毛錢和上百個五毛錢也是兩個概念。
這還是他心眼好，沒給塞武指。
王蕤菟似乎對這些東西，尤其是細節的東西，極其感興趣。
交稿後，她就纏著姜世陽說一下“sop”。
其實就是工業流水線，也意味著標準化。
這事解釋起來也很簡單，上世紀國際形勢打文化戰，好萊塢成為政治工具，大量朝外輸出世界警察、大兵天降的電影，最著名的就有阿諾施瓦辛格，史泰龍，尚格雲頓這些動作片明星，但是看這類片子就不難發現一件事，看多了會覺得好像都一樣，這是因為劇本己經被格式化了。
這一類的劇本一般都是三幕十一綱。
每一綱的時間都有嚴格規定。
根據這個格式來填寫內容，剩下的就看製作了。
也因為這樣，很多道具場景之類的都是通用的。
劇情節奏一樣，劇情差不多，都是拯救世界，剩下再來些司空見慣的爆炸場面，那麼看起來當然是一樣的，因為人家能批次生產劇本，流水出片。
人家從服化道，到特效與剪輯，都有專門的公司。
也就是說，只要自己拍攝組完成拍攝了，剩下後期都能丟出去。
甚至拍攝組組建，也首接一家家公司找，可以光速組團。
那裡各種演員明星，更是和養雞場的雞鴨沒區別，如商品般供人挑選，人都被標籤化，人設化，誰形象如何演技如何作品如何，都有三六九等的資料級別劃分，挑人根據價位就拿著名冊跟挑菜似的。
國內十來年前才開始玩人設，其實國外上世紀都搞工廠了。
“其實就是設定一些標準，更加更好的標準，這樣可以保證製作，就是保證出品的下限，上限當然看創意。有些地方，哪怕是創意性的公司，只要有標準，那麼就能夠設定這樣的結構來最佳化工作，加快效率，省掉很多不必要的麻煩。”
王蕤菟聽得仔細，她抓到了一個關鍵的東西，那就是“標準”。
創意型的公司，其實很難定標準。
可就算沒最終的標準，基礎的標準也是有的。
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