比方說看到絲的，就給人感覺絲滑，上等，看到麻的就感覺毛糙粗劣。
那麼造成這兩種不同感覺的原因是什麼？
是絲流順，麻不流順嗎？
那用高階工藝把麻做得流順呢，是不是也會有絲的質感？
結果做了，感覺還是差一點。
最後發現，是因為絲更細，麻無法做到這麼細，且絲的吸光反光都均勻，麻就不一樣了，這才導致了最終的觀感。
也就是說，透過上色拋光等，把麻的問題解決了，感官效果也一樣。
這就是把料子紋理問題給弄清楚了，回頭提煉出一個個標籤，能加以運用。
最後是花紋。
花紋就是上面的各種紋理。
但一要看紋理本身，紋理是什麼紋理，線條是粗是細，間距如何，細細看組成紋理的線條，是稜線還是圓線，是刻線還是雕線。比如說，商朝時期的青銅器，相當部分的刻線都是凌厲乾淨的，像是切出來的，商朝時期的很多線就是圓潤的，兩者做出同樣的獸面紋，那給人感覺完全不一樣。
二要細細結構紋理組成，這就簡單了，有點基礎的就知道是夔紋，龍紋，渦紋，環紋，玄鳥紋，鳳紋，羽毛紋等等。但要細看就會發現，青銅器紋理的質感，其實更深層次來源於同樣十幾筆構劃成一張獸面紋，但是獸面紋的線條本身還有夔紋、雲雷紋、渦紋等組成。
三要看塊狀紋理組合和比例以及留白，即一個器物上有多少花紋，花紋佔比多少，比例分佈如何，以及紋樣組合。比方說青銅鼎上常見的是獸面紋，但是有的青銅鼎獸面紋就放在中間，巴掌大那麼一塊，其餘都空著，有的則是整個鼎上都是這樣的紋理，還有就是獸面紋上下還有裝飾帶狀紋理，亦或者獸面紋左右還有云紋、鳥紋之類的裝飾性紋理。
“大體運用上也很簡單， 你比如說這把戰國古琴。”
“你看上面的顏色，看上面的花紋，看上面的結構比例。”
“我能不能做一件衣服，用一樣的配色，琴絃就看成衣襟？”
“可你用CAD做完後就會發現，古琴是漆器，漆器拋光形成的玻璃底質感，放在衣服上不適合，可不用這個，又沒法體現上面紋理的漂亮。”
“這時你要怎麼做？”
“按照我的方法，你就可以透過解構，找出這種紋理漂亮的原因，然後在素材庫裡尋找合適的素材來替代，比如說用高光化纖。”
“再比如，我要做一個類似驢牌的包包，我要怎麼做個有味道，不浮誇，又可以超越人家驢牌設計感的包？”
“你去那麼多文物裡面找，你就會發現越王勾踐劍很合適。”
“黃銅底色，黑色雙線交錯加黑色菱形格子，把劍格上的紋理用在包的上緣，包包把手就做成竹節柄的模樣，底部還能用先秦劍鞘青銅底花紋配上。”
“這麼做，修改部分很少。”
“畢竟勾踐劍是王族用劍，九族擔保，審美有保障。”
“很多元素我們國家早就有了，古董就是一個靠著時間積累沉澱下來的巨大素材庫，應有盡有，需要的只是你在現代社會根據所需，去尋找相應的元素來排列組合，在這個時代重新煥發生機。”
姜世陽提供的四個大維度，以及每個大維度下的小維度，也只是一條把這些華夏文明的結晶給解構後歸納成素材的方法，以及同樣也是一條回頭要運用時，去解構自己的題目，然後在素材庫裡找出相應素材的組合的路徑。
陳侞易聽了眼睛慢慢瞪圓了，美眸裡全都是驚濤駭浪。
“乾爹……這麼簡單的事，我以前怎麼沒想到呢？”
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