“你沒弄懂我的作畫邏輯。我用的不是素描邏輯，是水墨畫邏輯，即陰陽。世界是陰面，是堅實的，冰冷的，殘酷的。被畫的主體是陽面，是輕盈向上的，向陽的，陽剛的，美好的，柔軟的。所以，我這兒首先底層用的是‘反白畫法’，側重於營造這株蘆葦生長的環境，基石，這是世界基礎。其次，是陽光。陽光是希望，一切可以接受陽光的，都會多少有些感化。如吸收了陽光變得流動的水，吸收了陽光變得溫熱的泥土。但像石橋，它是與陽光對抗的存在，是黑的，是重的，這裡用的是黃賓虹畫黑的邏輯，沒有感性可言。包括橋下照不到陽光的水也是一樣的道理。但陰和陽的界限又是模糊的，如水土之間要有朦朧感。陰在對抗陽的時候開始被破壞，陽在接受陰的時候也在減弱。蘆葦的根要朝著石頭縫裡面扎，不是伸，你這就畫錯了。”
老阿姨皺著眉看他道：“你也沒能力畫反白。”
姜世陽笑著道：“對的對的，那你行不行？”
老阿姨沉默了下：“你告訴我伸和扎的區別。”
姜世陽想了想，把手臂朝前伸過去，說了聲“伸”，然後曲著手臂推石頭，說了聲“扎”，他收回手道：“有對抗和無對抗的區別。蘆葦不是朝下伸根的植物，它得朝下扎一寸，朝周圍鋪開九寸，才能長一寸。”
老阿姨有點恍然，點了點頭，眉頭稍微舒展道：“為什麼？”
“沒有為什麼，蘆葦是草，這是草根的生存與生長方式。它並不是朝黑暗伸一米，朝光明長一米的樹。沒有喬木這種專精縱深的天賦，就只能用廣度來彌補。喬木要參天、要成林，草根要抓地、要遍野。天生理念不同。”
老阿姨點點頭，沒說什麼，接著繼續畫了起來。
還別說，這個老阿姨技術確實厲害，能把他想要的都表達出來。
所有承託現實的環境，在她筆下都變得儘量黢黑，在到處都是不一樣、卻接地氣且分明的黑的世界裡，哪怕這棵小蘆葦是主角，給了特寫，都顯得異常渺小，只有自己看才會發現它朝上生長的輕盈。
還別說……還真別說，這麼一畫，蘆葦的靈動、堅韌、低微與朝氣格外凸顯，能夠讓人透過世界背景的襯托，感受得異常強烈。
“怎麼樣？”
“根還不行。”
畫完，老阿姨沒有把畫遞過來，只是讓他湊過來看。
姜世陽仔仔細細看了一遍後便發現了個敗筆。
“是畫得太軟了？”
“不是，根這種東西，它是物質，也是現實世界的一部分，所以本身應該是黑的，因為受到陽光催生萌發，所以內在是白的。它的根露在外面的部分，往上是外白內黑，往下是內白外黑。因為黑代表凝滯，放到水，黑色的水代表凝固和靜止，白色的水代表蒸騰，蒸騰就是流動。放到生命體上，黑色意味著腐朽和死亡。往下生長的根內在生命力會旺盛，需要和黑暗對抗，攫取營養化為上面莖稈的養分。但是上面的生長，註定邁向死亡，死亡就是現實的一部分。”
老阿姨點點頭，繼續低頭畫了起來。
畫完根後，她似乎想到了什麼，又對畫中黑色的世界背景補了一下。
如石橋上細微的縫隙，得用白的來描述。
現實世界也就是陰面被破壞從而產生崩塌的地方，那是精神世界的出口。
這樣也符合姜世陽對陰陽交替、生命死亡輪迴的定題。
“現在呢？”她問道。
姜世陽捏著下巴皺眉看了會兒，所有人都在看著他。
沉默了好久，隨著時間一分一秒過去，所有人從一開始覺得“完美”，逐漸變得開始審視這畫裡的不足。
“哪裡不行。”她又問道。
“不知道怎麼說……”
“你說。”
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