而且這種戲腔一般是脫胎於青衣和花旦的唱法。
變得更加通俗一些，但是保留著戲曲的那種味道。
這次除了唱了一次《赤伶》的戲腔部分，他還加了一段《牽絲戲》的副歌。
同樣是青衣式的戲腔唱法，葉子謙還加上了一點動作，讓其更貼切一些。
在場的人都是行家，聽完他這兩段後，先是沉思了片刻，然後紛紛發表個人的看法。
其中以青衣為主的李美鳳對這種唱法表示了肯定和欣賞。
“小葉，你這種唱法已經很接近傳統戲曲青衣的唱腔了，聽起來整個曲調還是以現代流行音樂來的是吧。”
葉子謙點了點頭，解釋道：“曲是以流行樂來基調，但是詞和唱法是以戲曲的方式呈現。
這個算是一種嘗試吧，我也試過副歌的曲也用戲曲形式來，但是通篇唱下來，整首歌會有一種割裂感，不容易傳播。
然後就又變成了老問題。”
馬嵐同樣頷首說道：“自從那天小葉跟我說了這個情況之後，我也問了一下我的一些年輕一點的學生。
流行樂和戲曲唱段，他們大部分人都選擇聽流行樂。
給我說的一個詞是，好聽不燒腦。
我仔細琢磨了下也明白是什麼意思了。
流行音樂能獲的比較好的傳播性，其淺顯易懂的歌詞，朗朗上口的旋律是很重要的因素。
我們的戲曲，像京劇，梆子這些，真唱完一兩個小時過去了。
觀眾想喜歡，需要了解故事背景，還需要有那個定力和耐心，確實有些困難。”
這說到點子上了，葉子謙暗暗贊同。
好傢伙，一齣完整的京劇唱段，都是按小時計的。
電視裡晚會表演的都是其中比較典型的選段，沒有前後啟程的關聯，一般人就聽個熱鬧。
聽了也就過去了。
對於年輕人來說，每天新鮮的事情重新整理的太快，一段熱鬧過後又是另一段熱鬧。
除非是真的愛，哪有人會特意聽了一個選段然後去聽整個故事。
就像是現在網上特別火的一個小段《叫小番》。
它其實只是一齣戲的一個嘎調，這還僅僅是楊六郎整個故事裡的一齣戲。
《四郎探母》這出戲其實也是很長的。
所以說，戲曲現在推廣起來越來越難，大部分都是自身的原因，跟不上現在的社會節奏。
這才成了藝術。
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