央視團隊則是在片場的一角，臨時搭建了一個採訪的區域。
兩張椅子，一個茶几，幾盆綠植，簡單但不簡陋。
在米納的“強烈要求”下，葉子謙換了身乾淨爽利的衣服，在椅子上坐下。
經緯坐在他對面，手裡拿著採訪提綱，雙腿自然的合攏，顯得專業而優雅。
“葉導，咱們開始？”她眼神明媚地問道。
葉子謙調整了下坐姿，點點頭。
馬上，攝像機紅燈亮起。
經緯開口，聲音溫柔而明亮：“葉導，歡迎來到《電影人物》。”
“距離上一次我採訪您，好像已經過去了幾個月，這段時間，您都在忙些什麼？”
葉子謙笑了笑，回答說：“這個大傢伙其實應該能猜到，《晴空》就是我前段時間的工作成果。”
“您指的是現在銷量已經接近四百萬的周望舒的出道專輯？”
“是的。”
葉子謙頓了頓繼續說道：“《賽車》的事情忙完後，我就一直在sz，給周望舒做這張專輯。
錄製完成後，我就來到這裡，開始《甄嬛傳》的拍攝。”
“聽說《甄嬛傳》的整個劇本是您自己寫的，完全沒有讓其他編劇幫忙？”經緯繼續問道。
這個問題，葉子謙並沒有覺得是冒犯。
現在的劇本成型，基本就是一個人提出一個想法，或者寫出一個大致的框架，然後公司再找好多編劇往裡面填充內容。
所以同質化就是不可避免的事情。
“沒錯，劇本就是我自己寫的。”葉子謙很乾脆地承認，然後繼續說道：“我想寫點不一樣的，拍點不一樣的，所以才會完全由我自己來，不假借他人。”
經緯聽後，會意地點點頭，眼中透露出一絲欣賞和對強者的尊敬。、
“葉導，您剛拍完瘋狂系列的兩部電影，總體來講都是都市劇，現在又立馬拍古裝劇，這在創作層面最大的不同是什麼呢？”
此問題一齣，葉子謙知道，裝逼的時刻到了。
佯裝認真地想了想，然後言簡意賅：“距離感。”
“距離感？”經緯很專業地捧道。
“對。”
隨後，葉子謙解釋道：“現代劇演的的就是我們現在的生活，觀眾一看就懂，一感受就共鳴。
就像《石頭》和《賽車》，裡面的人物和場景，大家肯定或多或少在現實中見過，很容易代入進去。
但古裝劇就不一樣了，那個年代離我們太遠。
。同不在現和都念觀值價，輯邏行，式方維思的人
”。代時個那，人個那解理能，去進走能眾觀讓，橋座一搭上’離距‘個這在是就，的做要者作創
”？的橋座這搭麼怎是，裡》傳嬛甄《在您那，好真喻比個這導葉“：頭點點地同贊，後聽緯經
。了來就這會機的傳宣
。式正得變氣語，子了起直不謙子葉
”。實真是就的做要我，先首“
