下午，許諾讓蔡藝農把原來唐人的幾個編劇叫了進來。
五個編劇坐在會議室裡，面前攤著空白的筆記本，手裡攥著筆，不知道這個小老闆又要出什麼題目。
他們有的是跟了蔡藝農多年的老人，有的是從外面挖來的熟手，都在這一行幹了十幾二十年，什麼樣的本子沒見過，什麼樣的故事沒聽過，什麼樣的甲方沒伺候過。
但今天，他們發現這個十六歲的小老闆不太一樣，他不催，不罵，不急，把厚厚一摞大綱放在桌上，然後靠在椅背上，像講一個古老的傳說一樣，慢慢講起了那個發生在1937年南京城裡的故事。
秦淮河畔，教堂，十三位風塵女子，女學生，日本人。
故事從教堂的彩色玻璃開始講，光從外面照進來，照在那些女人的臉上，濃妝豔抹的，笑語嫣然的，像一朵朵開在廢墟里的花。
他講豆蔻為了給浦生彈一首《秦淮景》，冒著槍林彈雨跑回妓院拿琴絃，被日本人追上，跳進秦淮河，河水被染紅了。
他講玉墨和約翰的愛情，一個風塵女子和一個殯葬師，在破敗的教堂裡，在死亡的陰影下，相互取暖。
他講書娟怎麼從一個瞧不起這些女人的清高少女，到最後哭著喊她們“姐姐”。
他講那些女人代替女學生去赴日本人的宴會，穿著學生裝，剪了短髮，走上卡車，再也沒有回來。
會議室裡安靜得能聽見牆上掛鐘的滴答聲。
五個編劇手裡的筆幾乎沒停下來過，字跡越來越潦草，但沒有人敢漏掉一個字。
有人眼眶紅了，有人攥著筆的手指微微發抖，有人聽到豆蔻跳河那一段，眼淚掉下來了，用袖子擦了一下，又繼續寫。
蔡藝農坐在旁邊，聽著聽著也入了神，手搭在桌上，忘了拿起來。
她看著許諾，這個十六歲的少年坐在那裡，講著那個他從未經歷過的年代的故事，像是一個親歷者在回憶，每一個細節都太真實了。
這甚至比《讓子彈飛》還要好。
《讓子彈飛》是男人的戲，是槍，是血，是兄弟情義，是站著把錢掙了，很好，但那是屬於男人的浪漫。
《金陵十三釵》不一樣，它是女人的戲，是人性的掙扎，是卑微者最偉大的犧牲。
蔡藝農做了這麼多年影視，看過無數劇本，能讓她動心的不多，能讓她忘我的幾乎沒有。
但今天她忘了時間，忘了自己是誰，忘了她坐在會議室裡，她只是一個聽眾。
整整一下午，幾個編劇都沒有從會議室離開。
他們聽完之後久久沒有人說話，然後自動開始了分工，像一臺精密的機器，有人負責角色，有人負責場景，有人負責史料，有人負責臺詞，有人負責邏輯。
沒有人需要催促，沒有人需要安排，他們自己己經找到了自己的位置。
許諾帶著蔡藝農去了經紀公司那邊。
王京花正在辦公室裡跟幾個經紀人開會，看見許諾進來，讓其他人先出去。
許諾坐下來，把手裡的名單遞過去，語氣像是說一件很普通的事，
“花姐，來了個大活。這是今年要拍的一部劇，你按照這個名單找藝人，有沒簽約的都簽了，檔期不合適的再調整。”
《金陵十三釵》，演員名單。
。下一了頓微微手，看一來過接地奇好花京王
。遍一了看又，了錯看己自為以
微趙：墨玉
藍秦：菱紅
濤劉：呢喃
詩詩劉：銀
婭麗佟：簫玉
坤麗王：蘭春
妮倪：蔻豆
甜甜：子蚊小
庭張：珍巧
函紫陳：喜翠
兵兵範：葵小
可胡：喬
樺彩李：禾月
菲一劉：娟書
