如果我們到達某個場景的機率本身就與場景的規模成比例，那我們所記錄到的‘平均’，就不可能等於整體的真實平均。”
黑格爾坐在書房的扶手椅裡：“這個悖論的本質，在於‘隨機到達’本身並非一種獨立於觀察物件的外部行為，觀察者進入系統的方式，決定了他所觀察到的系統引數。”
他緩緩開口，“如果我們將‘等待時間’視為一種對時間結構的體驗性感知，那麼檢查悖論便揭示了：
感知本身是一種抽樣行為，而抽樣會改變被觀察之物的可見分佈。
人們以為自己在觀察現實，其實是在觀察自己被現實篩選後的剩餘。”
柯南·道爾坐在書房的桌前，他聽完整段講述後，嘴角微微動了一下：
“這個悖論如果用在推理小說裡，倒是可以打造出一種獨特的敘事設計，一個偵探總是在犯罪現場出現，不是因為他在辦案，而是因為他總在出現，所以他更容易撞上新的案件。
讀者會以為他運氣好，實際上是他的工作方式，本身就讓他處於一個更被選中機率更高的位置上。”
他放下筆，“觀察本身，會改變你看到的圖景。”
就好像許多偵探會被人戲稱為死神，走到哪裡就會有案件。
【這個邏輯很快會蔓延到你生活的各個角落。
你發沒發現，每次開啟遊戲點下隨機匹配鍵，你的朋友就恰好上線了。
這不是巧合，在時間軸上，朋友線上的時間和不線上的時間中，不線上的時間更長一些。
而你左顧右盼都等不到哪怕一個好友上線開黑，於是你興趣索然地進行隨機匹配了，這時候你的朋友就冒頭了，因為你確定等待的過程中朋友不線上，那接下來你朋友線上的可能就會變大。
你往往不能一上線就穩穩蹲到朋友上線的節點，但是當你等了一段時間後，放棄時就己經過了相當長一段時間，朋友上線的機率就更大。
你的朋友圈也逃不出這個魔咒。你有沒有想過，為什麼朋友們的生活總顯得比你精彩，朋友的朋友總比你更多？
你朋友的朋友平均數量，往往會大於你自己的朋友數量。
聽起來像繞口令，但道理和公交車一模一樣。
你在交朋友的時候，更有可能和那些外向的、擅於社交的人成為朋友。
這些人本身就是朋友圈裡的長間隔，他們手裡握著大量的朋友關係。
所以當你統計“我朋友有多少朋友”的時候，你的樣本己經被那些社交達人佔據了。他們被算進你的朋友列表，然後他們每個人又貢獻出一大串名字。
你的首覺告訴你朋友都比你受歡迎，其實只是因為受歡迎的人更容易被你看見。】
一個年輕佃戶放下手裡的草帽，語氣裡帶著一種被說中了某件自己一首沒想明白的事：
“俺說怎麼每次去酒館，總能碰上那幾個最會聊的人，不是他們運氣好，是他們本來就在那兒待得久。
你偶爾去一次，碰上的多半是他們，因為他們幾乎天天在那兒。”
王爾德靠在窗邊的扶手椅裡：“所以，人們覺得自己朋友的朋友比自己的朋友多，其實不是因為他們認識的人更孤獨，而是因為他們更容易被那些社交圈層更寬的人所包圍。
真正的問題不在於你的朋友不夠多，而在於你在觀察朋友的朋友時，選擇的是那些被較多關係連線的人，從而構建出了一種自我被包圍的假象。”
他停了一下，像是在讓那句話自己先落穩，“這個悖論解釋了很多事情，為什麼人們總是覺得別人更受歡迎，為什麼自己總在等車，為什麼總是感覺對方的生活更精彩。
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