聖誕節
曹澤強抵達了好萊塢，見到了宇宙電影公司北美分公司的總裁布萊恩·韋斯特，以及整個北美分公司的團隊。
有了團隊的助力，曹澤強這個老闆輕鬆了不少。
他首接將《電鋸驚魂》的劇本草稿交給了編劇團隊，讓他們進行撰寫與藝術潤色。
畢竟，影片若要在燈塔國上映，就得融入燈塔國的本土風格。
正所謂“一方水土養一方人”，避免出現“水土不服”的情況。
就像《喪屍危機》在燈塔國上映後，明顯的水土不服。
比如演員的臺詞，即便經過翻譯，也難免會影響觀眾的觀影體驗與情感共鳴，結果上映僅一週，票房便持續走低。
如果想在燈塔國發展電影產業，不汲取本土元素顯然是不現實的。
而燈塔國電影之所以能夠走向世界，很大程度上得益於英語這一全球通用語言。
燈塔國與歐洲、非洲乃至東南亞許多國家語言相通，英語作為國際交流的主要語言，大大降低了燈塔國電影的傳播門檻。
即便非英語國家的觀眾透過字幕或配音觀看，也能毫無障礙地理解劇情，從而進一步擴大了燈塔國電影的受眾範圍。
至於燈塔國的文化……噗……燈塔國文化……源自歐洲移民……
雖然燈塔國己成了帶頭大哥，但其文化根源還是要追溯至歐洲。
這些移民將歐洲的文化傳統、社會規範與思維方式融入燈塔國社會，構成了燈塔國文化的底層框架與根本基礎。
包括語言（英語）、宗教信仰（基督教新教）、政治制度理念（代議制民主）、社會習俗等，均源自歐洲文化的傳承。
此外，燈塔國電影常圍繞個人英雄主義、自由、家庭、友情等普世價值觀展開敘事，這些主題跨越了文化差異，容易引發全球觀眾的共鳴。
因此，當燈塔國電影在歐洲放映時，雖然可能存在一些文化代溝，但總體影響並不大。
如今，宇宙電影公司北美分公司要謀求發展，必須立足這片本土市場。
雖然分公司規模不大，但員工素質絕對過硬。
製片人是戴維·芬奇，他將負責組建電影製作團隊，涵蓋副導演、演員、攝影指導、美術指導、音效指導等關鍵崗位。
這位製片人雖然年輕，卻是曹澤強付出不小代價才挖來的。
戴維·芬奇1962年出生，8歲起就開始用8毫米攝影機拍攝自己的作品。
18歲進入寇迪電影公司，學習電影拍攝技巧。
1980年又進入工業光魔公司，參與了動作科幻電影《星球大戰》的製作。
也正是因為他年輕，才能被曹澤強丟擲的誘人條件吸引入夥。
年輕人嘛，好忽悠。
雖說工資只是市場價，但曹澤強承諾只要簽了合同，工作滿一年且讓公司盈利，就能獲得宇宙電影公司北美分公司百分之五的股份，成為公司股東和合夥人，還享有優先分紅權。
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