他放下筆，抬起頭。
“好，最大的一個定了。現在我們往下走。”
“技術大獎。”
喬納森·戴米立刻說：“這個獎如果單論技術實力，《爆裂鼓手》的剪輯和同期錄音是今年最強的…”
“但我們剛才的共識是，已經給了金棕櫚，其他獎項儘量留給別的作品。”尼科爾·加西亞接過話頭。
“所以技術大獎，我的提議是給《花樣年華》。”
她環顧了一圈。
“杜可風、李屏賓、張叔平，這三個人聯手打造的視覺體系，是我今年在戛納看到的最精美的技術成就。
每一個畫面的光影層次、色彩排程、構圖比例，都達到了極致。”
芭芭拉·蘇科瓦皺了皺眉：“但技術大獎不只是攝影和美術…它也涵蓋剪輯、配樂、音效設計。
如果從綜合技術實力來看，《黑暗中的舞者》的音樂設計也很出色。那些歌舞段落和現實場景之間的聲音轉換。”
克里斯汀打斷她：“但那些歌舞段落的音樂更依靠表演層面的呈現，不是純粹的技術工種。”
埃塔娜·桑切斯-吉永開口：“我倒是覺，《一一》的攝影也值考慮。楊德昌用了大量的固定機位和長鏡頭，那種不介入的觀察視角。”
戴米搖了搖頭：“《一一》好在劇作和導演，不是技術。
楊德昌的鏡頭語言是剋制的，是有意為之的樸素。這和技術大獎追求的不太一樣。”
呂克·貝松聽著大家爭論，等聲音稍微平息了一些，才開口。
“我個人傾向於尼科爾的提議。《花樣年華》的技術團隊，杜可風、李屏賓、張叔平，這些人每一個單獨拎出來都是行業頂尖。他們聯手的成果，足以撐起這個獎。”
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他看了一圈。
“有沒有人強烈反對？”
沒有人舉手。有幾位評委還在猶豫，但沒有人提出強烈到足以推翻提議的反對意見。
“那好。”
呂克·貝松在紙上寫下第二個結果。
技術大獎：《花樣年華》，杜可風、李屏賓、張叔平。
“評審團獎。”
這一次，爭論明顯更加激烈。
“《二樓傳來的歌聲》。”
芭芭拉·蘇科瓦率先發聲：“羅伊·安德森用了荒誕劇場的方式去呈現現代社會的荒謬，那些固定機位的畫面構圖，每一幀都像一幅超現實主義油畫。”
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