回到友誼賓館的長包套房，鄭輝將揹包隨手扔在沙發上，給自己倒了一杯冰水，一口氣灌了下去。
鄭輝走到書桌前，拉開抽屜，拿出個紙袋。紙袋裡裝的，是他前面斷斷續續寫的一些《爆裂鼓手》的設定，大綱，分鏡頭。
不過寫劇本之前他先要確定，這部電影的目標究竟在哪裡？
自己要的是一鳴驚人，國內電影獎項對自己實在不友好。
哪怕自己第一部拍成空前絕後的影史神片，國內的金雞也不會給自己。華表和百花倒是可以，但是這兩個獎項權威性又太低。
所以只能往國外獎項看了，牆外開花牆內香，這年頭，拿個歐洲三大獎國內觀眾影迷還是認的，影視圈的也信這個，拿一個三大電影節最高獎直接飛昇國內頂級導演。
“柏林？”鄭輝在腦海中首先浮現出那隻金熊。
他搖了搖頭，立刻在心裡否決了這個選項。
時間上首先就不允許，現在已經是九月初，就算他籌備神速，十一月開機，最快也十二月才能殺青。
後期剪輯、混音、配樂，怎麼也熬過春節。
而柏林電影節是在每年的二月份舉辦。滿打滿算，這中間的時間太趕了，簡直是在走鋼絲。
更重要的是，調性完全不合。《爆裂鼓手》是一部什麼樣的電影？它講的是個人對藝術的極致偏執，是對人性的極限施壓，是瘋魔與獻祭。
而柏林電影節偏愛什麼？懂行的都知道，柏林是個看重政治表達、社會議題和歷史傷痕的地方。
他們喜歡看宏大敘事下小人物的悲劇，喜歡看影片內呈現出來的反思，喜歡看對體制的叩問。
《爆裂鼓手》裡有這些嗎？沒有。它太純粹了，純粹到骨子裡只有對節奏的死磕。
把這部片子送到柏林，就像是把一塊頂級的牛排送進了一家素食餐廳，評委們或許會承認它的質量，但絕不會把最高榮譽頒給它。
“威尼斯呢？”
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水城威尼斯，歷史最悠久的電影節，以其包容性和藝術探索精神著稱。
但威尼斯的口味，更偏向於先鋒藝術，偏向於詩意表達，偏向於那些長鏡頭裡流淌出來的晦澀與哲思。
《爆裂鼓手》的節奏太快了，它就像一把機關槍，從頭到尾都在突突突地掃射觀眾的神經。
密集的剪輯，暴風驟雨般的鼓點，歇斯底里的怒吼，血肉模糊的雙手。它充滿了腎上腺素的暴力美學，唯獨沒有威尼斯老頭們喜歡的詩意。
非要去威尼斯，也不是不行，以這部電影的質量，拿個展映或者小獎肯定沒問題。
但鄭輝的胃口沒那麼小，他要的是一鳴驚人，是最高榮譽。
那麼，選項就只剩下一個了。
“戛納。”鄭輝的眼神中閃爍著野心的光芒。
五月份的戛納電影節，時間上極其充裕，足夠他精雕細琢每一個鏡頭，打磨每一個音軌。
更關鍵的是，戛納推崇什麼？
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