他看著站在銀幕前的鄭輝，眼神複雜，緩緩開口：“結尾那段，鄭毅成為，甚至超越沈嚴的處理，會不會有些太露骨了？”
所有人的目光都集中到了鄭輝身上。
謝飛繼續說道：“如果只是暗示，暗示他最終走向了那條路，會不會有更多留白的意味？給觀眾更多的想象空間，或許會更讓人意味深長？”
這是一個非常專業的提問，也是一個非常經典的電影美學探討。
留白，還是說透。
鄭輝靜靜地聽完，然後搖了搖頭。
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“謝老師，我明白您的意思。對於很多電影來說，留白是一種高階的處理方式。但對於《爆裂鼓手》，不行。”
“我這部片子，從一開始，要講的就是一個徹頭徹尾的、關於瘋魔的故事。它不是一個講述天才成長的勵志片，而是一個探討成功背後代價的寓言。”
“主角鄭毅，在被沈嚴逼到絕境，又被他用謊言重新拉回舞臺的那一刻，他的人格就已經完成了獻祭。
他成為下一個沈嚴，甚至比沈嚴更純粹、更極致，這是一個必然的結果，不需要任何曖昧和模糊。”
“這部電影，我要跟觀眾討論的，不是‘一個人可不可能在追求成功的路上迷失自我’，而是一個更尖銳的問題——‘當成功必須以迷失自我為代價時，這，值嗎？’”
“我不想給觀眾一種模稜兩可的答案，讓他們覺，主角成功了，但那個代價好像也不一定付出了。
不，代價已經付了，而且付徹徹底底。”
“所以，結尾不能留白。我要的就是這種當頭一棒的窒息感。”
一番話說完，全場鴉雀無聲。
謝飛沒有再反駁，因為他知道，鄭輝不是不懂留白的美學，而是他為這部電影選擇了一條更具衝擊力的表達路徑。
這是一個創作者對自己作品最清晰的認知和最堅定的捍衛。
“我同意鄭輝的看法。”
文學系的一位老教授開口道：“這個故事的核心就在於‘不瘋魔，不成活’。如果最後不讓觀眾看到‘成活’之後那個‘瘋魔’的樣子，那整個故事的力量感就洩掉了。”
“而且，我想特別肯定一下里面父親鄭強的角色。”
老教授的語氣裡帶著讚許：“這個角色塑造非常成功。他代表了我們大多數普通人的價值觀——‘平凡就平凡，爸爸只要你平安’。
他的存在，就像是這輛瘋狂失控的戰車旁邊，一個徒勞地想要拉住韁繩的人。
他越是溫情，越是理智，就越反襯出主角選擇的那條路是多麼的孤絕和慘烈。這個人物，是整部電影的壓艙石，讓這個極端的故事有了落地的溫度。”
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“嗯，父親這個角色確實寫好。”
錢主任也點了點頭，隨即話鋒一轉，提出了自己的看法：“但是，那個女朋友高情的角色，我覺有點太符號化了。
她的出現和離開，都像是為了推動主角成長而設定的功能性棋子，人物本身有些單薄。”
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