而且，有一件事他非常確定。
這部電影和那張英文專輯之間，存在著妙的化學反應。
如果只是那張英文專輯，那些充滿力量與狂躁的新金屬搖滾。單獨拿出來，它是一張出色的唱片，千萬級別的銷量沒有問題。
但如果把這部電影和專輯放在一起呢？
一個十九歲的亞洲少年，自編自導自演了一部講述為了音樂瘋魔的電影，同時還創作了一整張與電影精神完全契合的搖滾專輯？
這不是一加一等於二的問題。
這是一個故事，一個足以讓全世界的媒體和消費者為之瘋狂的故事。
在唱片工業裡，消費者買的從來不只是音樂本身，他們買的是附著在音樂上的敘事。
貓王的敘事是叛逆與性感，披頭士的敘事是文化革命，邁克爾·傑克遜的敘事是超越種族的流行之神。
而鄭輝，如果帶著這部電影和這張專輯一起殺進歐美市場，
他的敘事將會是：一個來自東方的天才，用一部電影和一張專輯，向全世界證明，搖滾精神沒有國界。
這個敘事，比單獨一張專輯，要強大十倍不止。
“必須一起送過去，輝仔是對的，電影和專輯，必須一起送過去。”
鄭東漢翻開自己的通訊錄，找到了一個名字。
扎克·霍洛維茨（zac tz）。
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環球音樂集團全球總裁兼營運長。
整個環球音樂帝國的二號人物，僅次於董事長道格·莫里斯。
在環球的權力架構中，道格·莫里斯更多扮演的是戰略決策者和資本運作者的角色，而扎克·霍洛維茨，則是那個真正在一線操盤、決定每一張專輯生死的人。
全球發行的優先順序排序、宣發資源的分配、與各大零售渠道的談判。這些具體到每一分錢怎麼花的事情，最終都要過他的手。
鄭東漢拿起電話，撥通了越洋號碼。
時差十六個小時，洛杉磯現在應該是深夜。
但他知道扎克的習慣，這個工作狂通常會在辦公室待到凌晨。
電話響了四聲，被接起。
“nman？”扎克·霍洛維茨的聲音從聽筒裡傳來：“大半夜的，什麼事？”
“zac，抱歉打擾你。”鄭東漢語氣比平時鄭重了幾分：“我手上有一張專輯，非常重要，我需要當面跟你談。”
“當面？”扎克的語氣裡多了些意外：“你不能先把c寄過來讓我聽聽？”
“不行。”鄭東漢的語氣很堅決：“這張專輯的情況比較特殊，我必須當面跟你解釋清楚它的全部背景。
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