“演奏電影裡的那種氣質。”
他的措辭很精準，不是表演，不是唱歌，而是“演奏”。
“《爆裂鼓手》裡的那種，那種燃燒、那種瘋魔、那種不顧一切的勁頭。”
“我們會盡一切辦法，把戛納的評委們邀請到沙灘派對現場。如果他們在大銀幕上看完了你的電影，然後親眼在他們面前看到你真的能打出那種鼓…”
傑瑞沒有說完這句話，但意思已經很明顯了。
銀幕上的虛構角色和現實中的真人重疊在一起，這種衝擊力，足以在評委心中留下不可磨滅的印記。
鄭輝沉默了幾秒，他理解傑瑞的意圖。
戛納的評委在看電影的時候，是在審視一部作品，他們的判斷是冷靜理性，甚至是刻意保持距離的。
但如果在放映廳之外，在一個相對放鬆的社交場合，沙灘、海風、酒水、音樂，他們親眼看到電影裡那個角色活了過來，站在他們面前，用雙手打出四百拍的極限速度。
那種感受完全不一樣，那不再是審視一部作品，而是在見證一個人。
一個真實的，有血有肉的，正在燃燒的人。
這種印象，會在他們最終投票的時候，成為天平上那顆看不見的砝碼。
“沒問題。”鄭輝開口了。
傑瑞鬆了一口氣。
鄭輝繼續說：“具體怎麼演奏，我需要提前和樂隊碰一下。曲目選擇、段落安排、情緒遞進，這些不是隨便上去亂敲一通就行的。”
“當然，這些我們來協調。”傑瑞立刻說道：“樂隊的人選我們會在三月底之前確定，到時候把他們的資料和演奏風格發給你。戛納開幕前，你們至少有兩到三天的排練時間。”
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“兩天夠了。”鄭輝說。
傑瑞點頭，在檔案上做了個記號。
然後鄭輝把目光轉向馬克：“影業那邊？”
馬克·戴維斯接過話茬。
他翻開自己面前的另一份檔案，那是一份時間線表格，上面密密麻麻地標註著從戛納到次年奧斯卡的每一個關鍵節點。
“鄭先生，關於電影的全球上映節奏，我們的策略是分三個階段。”
馬克用筆指著表格上的第一個色塊。
“第一階段，戛納之後。”
“電影節結束後，我們會在歐洲安排小規模的藝術院線上映。法國、英國、德國、義大利，這幾個核心市場。”
“規模不大，可能就每個國家十到二十塊銀幕。目的不是衝票房，而是維持熱度、醞釀口碑。”
“讓那些在戛納看過電影的影評人和媒體的文章持續發酵，讓普通觀眾能在影院裡看到這部電影，在社群、在報紙、在電視上產生持續的討論。”
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