王菲的六項提名，對國內樂壇造成的衝擊是另一個維度的。
自從2000年鄭輝的英文專輯大獲成功之後，國內衝擊英語市場的歌手在隨後的兩三年裡絡繹不絕。
有人在美國錄了英文專輯，找了當地的製作人和詞曲作者，結果出來的東西不倫不類，既不像地道的英文流行樂，也失去了自己原本的特色。
唱片公司花了大價錢做推廣，電臺不播，排行榜不進，最終悄無聲息地消失在市場裡。
有人走了另一條路，試圖用自己的嗓音特色去征服英語聽眾，但沒有足夠強的詞曲和製作支撐，光靠一副好嗓子在英語市場站不住腳。
那邊不缺好嗓子，缺的是好歌。
各種嘗試、各種失敗，讓國內業界逐漸形成了一個略顯悲觀的共識：鄭輝的成功是不可複製的個案，他本身就是詞曲、製作、演唱三位一體的天才，換了別人做不到。
然後王菲來了。
她的英文專輯不僅在Billboard空降冠軍，不僅在美國賣了幾百萬張，現在還拿了六項格萊美提名。
這件事最讓國內同行無奈的地方在於，王菲的嗓音條件，在歐美市場本來應該是最不受歡迎的型別。
大家都知道，歐美主流流行樂市場喜歡大嗓。
惠特尼·休斯頓、瑪麗亞·凱莉、席琳·迪翁、克里斯蒂娜·阿奎萊拉，這些人都是嗓音渾厚、音域寬廣、能飆高音能唱出力量感的歌手。
如果要從華語樂壇裡找一個最有可能在歐美吃得開的聲音型別，大多數人會想到張惠妹或者李玟。
沒有人會覺得王菲那種空靈、疏離、輕飄的聲線能在美國市場立足。
但偏偏就是她做到了。
而所有人都心知肚明，王菲能成功的原因不是她的嗓音適合歐美市場，而是鄭輝有能力圍繞她的聲音特質，建立一套全新的審美標準，然後讓市場接受這套標準。
《滾石》雜誌的樂評說得很清楚：“你聽席琳·迪翁唱情歌，你感受到的是熱情、投入、燃燒。你聽王菲唱情歌，你感受到的是冷、遠、隔著一層薄冰看見水底的火焰。
這兩種方式都是好的，但後者在當下的英語流行樂壇裡，幾乎找不到第二個人在做。”
這段話的潛臺詞是：王菲的成功不是靠迎合市場已有的審美，而是開闢了一個新的審美位置。
而開闢這個位置的人，是鄭輝。
所以國內樂壇的結論很明確，想衝擊歐美市場，光有好嗓子不夠，光有好歌不夠，你得有鄭輝。
這個結論直接導致了一個現象：格萊美提名公佈後，越來越多的歌手和經紀公司開始認真考慮，要不要在合約到期後跳槽環球唱片。當然，去之前都會先打聽一件事，鄭輝能不能給他們製作專輯。
答案大多數時候是令人失望的，鄭輝的時間有限，他有自己的音樂要做，有電影要拍，有好萊塢的專案要推進。能分給外部歌手的時間視窗，少得可憐。
但這種稀缺性，反而讓他作為製作人的價值越來越高。
……
十二月六日下午，環球音樂總部的電話打到了鄭輝的手機上。
打電話的是莫里斯本人。
“鄭，恭喜，九項提名，你又給了大家驚喜。”
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