莫里斯隨即讓公關負責人彙報這幾個月環球已經做的事情。
公關負責人是一個四十多歲的白人女性，艾琳，她開啟筆記型電腦，投影到牆上的螢幕上。
“從九月到十月，在提名投票開始之前，我們完成了三項核心媒體佈局。”
第一項：《公告牌》封面故事。
將鄭輝定位為“同時駕馭兩張年度專輯的製作人”，標題方向是“Two Albums， One Vision”。
目的是讓評委在投票前就形成基礎認知，鄭不是偶爾撞上一張好專輯，他是有意識地同時操控兩個截然不同的藝術方向。
第二項：《滾石》深度訪談。探討《Those Years》和《Faye Wong》之間的映象關係，一張向外征服，一張向內探索。
目的是將兩張專輯繫結成一個完整的敘事整體，避免評委把《Faye Wong》當成次要作品。
第三項：《紐約時報》文化評論。
從“東方美學與西方流行音樂的融合“角度切入，為Faye Wong構建文化獨特性，使她區別於任何現有的英語流行歌手。
“敘事分工方面，我們給兩張專輯設定了不同的標籤。
《Those Years》的標籤是商業與藝術完美結合的流行鉅作，鄭的大眾偶像面。
《Faye Wong》的標籤是獨立藝術精神的巔峰之作，鄭的藝術家靈魂面。”
她說道：“原因莫里斯前面說過了，為了強化兩張都值得年度專輯。”
鄭輝聽著，微微頷首。
這套公關策略的思路很清晰，不是要爭贏，而是要確保無論結果如何，敘事的主動權都在環球手裡。
艾琳翻到下一頁。
“十一月，在提名投票的關鍵期，我們在三個城市為格萊美評委舉辦了不同形式的試聽會。”
《Those Years》試聽會。現場樂隊演奏，開放舞池，香檳不限量。
目標是讓評委把這張專輯和“快樂”“能量”“身體記憶”繫結，讓他們想起這張專輯的時候，下意識地想起自己在舞池裡跟著節拍搖晃的感覺。
《Faye Wong》試聽會。全場熄燈，環繞聲播放整張專輯。
目標是讓評委在黑暗中被迫關閉社交本能，只能用耳朵接收，讓王菲的聲音在純粹的聆聽環境裡，產生最大的穿透力。
聯合試聽會。同一晚，先播《Those Years》的派對片段，再全場靜默播《Faye Wong》全專。
物件是納什維爾的鄉村音樂製作人和工程師，他們同時也是非古典類工程專輯、製作人類獎項的投票主力。
“十一月下旬到十二月初，各大媒體開始做年度盤點。我們提前進行了溝通工作。”
結果：
《滾石》年度專輯——鄭輝第2，王菲第6。
《公告牌》年終專輯榜——鄭輝第1，王菲第18。
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