鄭輝把那六份檔案重新歸攏，推到茶几一角。
蝙蝠俠的事，他暫時不想再琢磨了。
諾蘭的《俠影之謎》他腦海裡看了幾遍，他覺得思路可以沿著諾蘭那條線走。
現實主義基底、恐懼作為核心驅動力、布魯斯·韋恩的內在創傷與外在使命之間的撕裂，這些東西是對的，是蝙蝠俠重啟最堅實的地基。
但視效層面，他想做得更好一點。
諾蘭這部片是動作犯罪片定位，這沒錯，這部片能成功也是因為這個定位。
觀眾對蝙蝠俠的記憶還停在舒馬赫的熒光色和乳頭戰衣，對漫畫改編電影的信任降到冰點。
如果華納用任何方式暗示“這是又一部漫畫電影”，觀眾的第一反應會是拒絕。
諾蘭則是用犯罪片，冒險片的語法來包裝它。預告片和宣發刻意避免漫畫式的視覺語言，重點突出寫實質感和心理衝突。
這讓觀眾願意再給蝙蝠俠一次機會，因為他們看到的不是又一部蝙蝠俠，而是一部嚴肅的動作片，恰好主角叫蝙蝠俠。
所以影片視效方面，寫實感拉滿，但也因此視覺衝擊力不夠。
當然，也不能視覺衝擊太過，因為要讓觀眾相信這個城市現實裡真的會有，而不是又是一部誇張漫改。
所以鄭輝打算用《疾速追殺》的寫實霓虹基底，接上阿卡姆的哥特建築基因，用諾蘭的寫實規則做約束。
阿卡姆是遊戲公司Rocksteady在2009年之後推出的《蝙蝠俠》改編遊戲，包含《阿卡姆瘋人院》《阿卡姆之城》《阿卡姆騎士》三款核心作品。
它對蝙蝠俠IP的核心貢獻在於建立了一套完整的哥譚暗黑美學視覺體系。
……
鄭輝把這些念頭按下去，現在不是想這些的時候。
他看了一眼掛鐘，下午四點十分，洛杉磯的冬日陽光已經開始傾斜，王菲應該快回來了。
門鈴響的時候，鄭輝正在翻一本酒店提供的洛杉磯本地雜誌。
他開門，王菲站在走廊裡，手裡提著兩個袋子，嘴角翹著，說明心情不錯。
“買了什麼？”鄭輝讓開身，讓她進來。
王菲徑直走到客廳沙發上坐下，把其中一個袋子扔給他。
“給你的。”
鄭輝接住看了一眼，袋子上沒有任何品牌logo，只有一個燙金的縮寫字母，看著像是某個私人定製工坊的標識。
他開啟袋子，裡面是一件皮夾克。
黑色，軟皮，剪裁利落，肩線收窄，下襬收緊，內襯是深棕色的絨面。他用手捏了一下皮質，觸感細膩綿密，不是那種量產流水線上的東西。
“私人定製的。”
王菲靠在沙發上，語氣裡帶著得意：“我讓凱特帶我去了一家做手工皮具的小店，老闆是個義大利人，在洛杉磯開了三十年了，不掛招牌，只接熟客。”
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