身份派的聲音最為刺耳，但人數最少。他們的論點很簡單：“蝙蝠俠是美國的，應該由美國人來拍。”
這種觀點淹沒在主流討論中，但在某些匿名論壇和IMDb的評論區裡刷出了一定的存在感。
有人用大寫字母打出“BATMAN IS AMERI”（蝙蝠俠是美國人），有人引用“文化歸屬權”之類的概念來包裝自己的排外情緒。
但這些聲音很快被幾個高贊回覆直接反駁：“蒂姆·伯頓難道理解蝙蝠俠嗎？舒馬赫理解嗎？他們都是美國人，拍出來的東西一個太怪一個太蠢。導演的國籍不決定電影質量。”
還有人拿李安做比較，但方向截然不同。
李安雖然被鄭輝拿走了奧斯卡最佳導演，但是《綠巨人》是《臥虎藏龍》拍完就開始接洽的，而且《臥虎藏龍》全球票房表現也不錯。當然因為沒有原歷史那麼亮眼，這版《綠巨人》投資也只有一億兩千萬美元。
有人說“李安拍了《綠巨人》，票房勉強，口碑兩極分化，證明華人導演不適合超級英雄”；
也有人反駁說“李安的《綠巨人》問題不在於他是華人，而在於他把浩克拍成了心理劇，節奏太沉悶。鄭輝不一樣，《疾速追殺》證明他知道怎麼拍讓觀眾腎上腺素飆升的東西”。
這個對比在後續幾天被各大媒體反覆引用和討論，成了“華人導演能否駕馭美式超級英雄”這個話題的核心案例。
有粉絲開始猜測鄭輝會不會自己出演蝙蝠俠。
這個猜測並非空穴來風，鄭輝在《疾速追殺》中透過面部肌肉控制變成另一個人的事蹟已經成為傳奇，《視與聽》那篇文章剛把“身體作為創作材料”的概念推到了公眾視野中。
有人順著這條邏輯推演：如果他的每一部電影都在交出更多的自己，那蝙蝠俠會不會是他“交出完整自己”的那一步？一箇中國人戴上蝙蝠俠的面具，這不就是最極端的身份讓渡嗎？
這個猜測在某些影評人和編輯那裡引發了強烈反應。
《娛樂週刊》的一位編輯在自己的專欄裡寫道：“如果華納讓一箇中國人穿上蝙蝠戰衣，他們將面臨DC粉絲有史以來最大規模的抵制。
蝙蝠俠是布魯斯·韋恩，布魯斯·韋恩是白人美國人，這不是種族歧視，這是角色設定。”
這篇專欄在網上引發了巨大爭議。
爭論持續了不到半天，華納的公關部門在當天下午透過官方渠道發出了補充說明：“布魯斯·韋恩一角將由男性白人演員飾演。
鄭輝先生擔任本片導演及編劇，目前正在進行主演的選角工作。”
這份宣告平息了大部分喧囂，但也在某些人心裡留下了一個印記，華納覺得有必要專門出來澄清這件事，本身就說明了好萊塢體系裡的某些東西。
歐洲媒體的反應相對冷靜。
蝙蝠俠對於歐洲電影界來說是一個純粹的美國商業產品，他們既沒有情感上的投入，也沒有商業上的利害關係。
歐洲媒體更感興趣的是另一個維度：一個擁有威尼斯金獅、戛納金棕櫚和柏林銀熊的作者導演，選擇去拍好萊塢商業大片，這意味著什麼？
法國《電影手冊》在訊息釋出後第二天刊發了一篇短評，語氣帶著惋惜：“我們剛在《視與聽》上讀到一篇關於鄭輝自我拆解的學術分析，還沒來得及消化這個概念，他就告訴我們他要去拍蝙蝠俠了。
也許這本身就是一個答案，‘關係’之後他交出的不是更深層的自己，而是他的藝術身份。
一個作者導演變成工業體系中的一個環節，這難道不是另一種形式的自我消解嗎？”
很典型的法國評價，試圖把一切都納入理論框架，哪怕當事人的選擇可能只是基於商業考量和個人興趣。
英國媒體相對務實，《衛報》的報道標題是：“三大電影節贏家接手哥譚，這是作者導演跨界的終極測試”。
文章認為鄭輝如果能在一億五千萬美元預算和終剪權的條件下交出一部兼具藝術質感和商業吸引力的蝙蝠俠電影，那他將創造一個新的先例，證明A級商業片的導演不一定要是製片廠的人，可以是一個有獨立視野的創作者。
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