對於那些在好萊塢沒有門路沒有靠山的亞洲女演員來說，《藝伎回憶錄》確實是難得的機遇。
能在斯皮爾伯格監製的A級大片裡露臉，哪怕演的是日本藝伎，哪怕要承受一些爭議，至少也算打開了好萊塢的大門。
但對有鄭輝的範彬彬和高媛媛來說，這條路根本不需要走。
鄭輝手裡握著《疾速追殺》系列和《蝙蝠俠》，握著和環球影業和華納的深度合作關係，也握著好萊塢頂級製作資源的直接話語權。
他完全有能力在未來的專案裡，為她們量身打造真正屬於中國女性的角色，而不是讓她們穿上和服，在別人的電影裡扮演日本女人。
而在大洋彼岸的洛杉磯，有人的想法恰恰相反。
紀靈靈最近一直在美國幫國際章尋找資源，在國內的幾次運作接連碰壁以後，她把目光轉向了好萊塢。
《藝伎回憶錄》的訊息，是她從一名華人制片助理那裡打聽到的。
哥倫比亞影業和夢工廠聯合制作，斯皮爾伯格監製，正在全球範圍內海選亞洲女演員。
這個訊息在好萊塢的亞裔圈子裡早已傳開，不少經紀公司都在想辦法往裡面塞人。
紀靈靈聽到訊息後的第一反應就是，這是國際章的機會。
尤其國內關於“中國女演員是否應該出演日本藝伎”的爭論已經鬧了起來，高媛媛和範彬彬又先後公開拒絕，其他有分量的女演員難免會心存顧慮。
有人退出，對國際章來說，就意味著競爭對手少了。
國際章已經憑藉《臥虎藏龍》在北美混了個臉熟，又出演過《尖峰時刻2》，在美國觀眾眼裡，屬於少數能叫得出名字的中國女演員。
論國際知名度，她比絕大多數參與競爭的亞洲演員都更有優勢。
更重要的是，她的長相、身段和銀幕氣質，都符合好萊塢對東方女性的想象。
紀靈靈行動力很強。
她先是透過自己在美國積攢的人脈，找到哥倫比亞影業亞洲專案部的一名中層製片人，請對方吃了一頓飯，席間把國際章的最新簡歷、作品集和履歷遞了過去。
對方翻看以後點了點頭，說條件確實不錯，會把資料轉交給選角團隊。
紀靈靈仍舊不放心，又託人聯絡了夢工廠。
斯皮爾伯格的團隊雖然不直接負責選角，但監製的意見對最終決定有著很大影響，何況夢工廠還是聯合出品方。
她透過一個和夢工廠有業務往來的華人律師，把國際章的資料又遞了一份進去。
她要確保選角團隊篩選名單的時候，國際章的名字一定排在最前面。
至於這部電影的爭議性，至於抗戰勝利六十週年這個敏感節點，紀靈靈不是沒有想過。
國內持續發酵的輿論，她同樣看到了，但她選擇性地忽略了。
在她的優先順序排序裡，好萊塢的資源永遠排在第一位。
至於國內的爭議，等國際章真正在好萊塢站穩腳跟以後，自然會被時間沖淡。
……
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