調色方面的工作也在同步推進，調色師按照鄭輝離開前確定的色調基準，完成了全片約三分之一的初調。
整體的視覺風格是冷調為主，藍灰色的哥譚夜景、暖黃色的韋恩莊園內景、冰藍色的冰島訓練營，三種色彩基調構成了影片的視覺骨架。
音效團隊的進度最快，對白清理已經完成了百分之八十，環境聲和動效的初混也有了第一版。
鄭輝透過FTP下載了音效小樣，戴上耳機仔細聽了一遍，在幾處標註了意見：蝙蝠車引擎的低頻震感不夠，需要疊加更多的低頻成分；蝙蝠鏢擲出時的空氣切割聲太尖銳，需要柔化；稻草人面具的呼吸聲混響過大，應該更幹更貼近。
配樂的工作他也在同步推進，紫玉山莊裡有一架三角鋼琴和一套專業的錄音編曲裝置。鄭輝每天上午九點到錄音棚，在鋼琴前坐下來，把腦海中的旋律一段一段彈出來，同時用旁邊的錄音裝置記錄下來。
彈完之後，他會在總譜紙上把各聲部的編配寫出來，標註配器、力度、速度變化。
他腦海中有完整的參照體系，漢斯·季默為諾蘭三部曲創作的音樂，從第一部到第三部，有一條清晰的進化線。
第一部的配樂以絃樂為主，大量使用低音提琴和大提琴的持續音營造壓迫感，銅管的運用剋制而精準，只在關鍵時刻爆發。
到了第二部《黑暗騎士》，小丑主題以單一音高為核心，透過絃樂的持續拉奏、音色扭曲和不斷累積的電子噪聲製造失控感，那種不和諧感製造的心理恐懼比任何恐怖片配樂都有效。
鄭輝要做的事情是把三部的精華濃縮到第一部的配樂中去，同時保持整體風格的統一性。
系統賦予的音樂能力讓他可以把腦海中的任何音樂精確地轉化為樂譜，一段旋律從腦中提取出來，經過雙手在琴鍵上走一遍，確認無誤後直接寫成總譜，效率很高。
每天工作四到五個小時，其餘時間用來處理後期溝通和陪伴新生兒。晚上他儘量待在紫玉山莊陪王菲和鄭弦。
十一月下旬，配樂的主題部分已經完成。布魯斯·韋恩的主題、蝙蝠俠的主題、忍者大師的主題、哥譚市的環境音樂，這些核心旋律素材全部寫成了總譜。
接下來需要找樂團錄製，鄭輝選擇了中國愛樂樂團。
中國愛樂2000年成立，到今年不過四年，但已經成長為國內技術最全面的交響樂團。
更重要的是，他們的錄音經驗豐富，從成立之初就在密集的錄音實踐中打磨團隊，對複雜配器的迅速反應能力和聲部間的平衡感，在國內沒有對手。
錄音棚也不用費心，中央新聞紀錄電影製片廠錄音棚和京城電影製片廠錄音棚都具備錄製大編制交響樂的條件，聲學設計過關，裝置是行業標準。
他實地去聽過兩次棚內的聲場效果，混響時間控制得當，高頻清晰不刺，低頻渾厚不散，完全能滿足這部配樂的動態範圍要求。
十二月初，錄製正式開始。專案從洛杉磯請來錄音工程師，攜帶同步裝置和交付規範，與國內錄音團隊共同完成錄製。
鄭輝每天上午九點進棚，中午在棚裡吃飯，下午繼續。晚上七點收工，驅車回紫玉山莊。
中國愛樂的樂手們在這種高強度的錄製中展現出了他們四年積累的功底，讀譜速度快，適應指揮意圖的能力強。
最重要的是，他們對不同風格的音樂都有著包容度，這套好萊塢式的電影配樂語法對他們來說並不陌生，只需要幾次磨合就能找到感覺。
錄製在十二月中旬全部完成，鄭輝摘下耳機，對著控制室窗外還等待反饋的樂手們豎了一下大拇指。
……
時間推進到十二月下旬，京城已經是真正的冬天了。西山美廬的花園裡積了薄薄一層雪，竹林被壓彎了一些枝條。
高媛媛的預產期是十二月三十日。
從十二月中旬起，鄭輝就把主要的時間挪到了西山美廬這邊。
高媛媛進入孕晚期後身體越來越笨重，夜裡翻身都困難，睡眠質量很差，常常半夜醒來就再也睡不著。鄭輝在身邊的時候，她能安心一些。
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